FIREWORKS DISCOGRAPHY & MORE

*** FIREWORKS - SILVER MOON 7" (Easy Action, 1993) 
*** FIREWORKS - SHE´S A TORNADO 7" (In The Red, 1993)
*** FIREWORKS - SET THE WORLD ON FIRE LP (Crypt, 1994)
*** FIREWORKS - I NEED YOUR LUVEN 7" (Star Fuck, 1994) 
*** FIREWORKS - BABY GO 7" (Human Fly, 1995) 
*** FIREWORKS - SHIVA THE DESTROYER SPLIT 10"(Atomic Sound, 1995)
*** FIREWORKS - OFF THE AIR CD (Au-Go-Go, 1995)
*** FIREWORKS - PRIME MOVER 7" (1+2 Records, 1996)
*** FIREWORKS - A MAN IS A SLAVE 7" (Honey Records, 1997) 
*** FIREWORKS - LIT UP (Last Beat Records, 1997, Bang Record, 2013)
*** FIREWORKS - JABBERJAW

*** FIREWORKS MYSPACE
*** LET IT BLEED, ENTREVISTA CON FIREWORKS
*** OTRA ENTREVISTA CON DARIN LIN WOOD DE FIREWORKS
*** FIREWORKS VIDEO: PETRIFIED CLIP
*** FIREWORKS VIDEO: A BOMB & INTERVIEW
*** CAT FUR MYSPACE

FIREWORKS: RARE SONGS

RARE SONGS:

Hodge Podge & Barrage From Japan Vol.2 CD (1+2 Records, 1994)

-Endless Sleep
-Gimme Another Shot

Happy Birthday, Baby Jesus Vol. 1&2 CD (Sympathy For The Record Industry, 1994)

-Last On Santa's List

Texas: A Collection Of Texas Garage Punkers CD (Au-Go-Go, 1995, ANDA 198)

-Wicked Woman

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LIVE AT JABBERJAW

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LET IT BLEED!: THE FIREWORKS REGRESAN AL GARAGE (1997)

Entrevista de Philip Chrissopoulos para The Dallas Observer, 1997. Traducida por Frog2000.

"Si te gusta que el rock primario sea lo más excelente posible, no deberías perderte el nuevo disco de Fireworks titulado “Lit Up". Se podría esperar que esta cita estuviese recogida de algún fanzine underground en lugar de aparecer en el poderoso medio musical Billboard. Sin embargo, las dos pequeñas columnas de extensión de la reseña insertadas en la sección de "Declaración de Independencia" de la revista describen el tercer álbum de Fireworks como un "tosco pero emocionante ejemplo de punk de raíces en su lado más abrasivo."

Darin Lin Wood (fundador de la banda, cantante y guitarrista) suele estar acostumbrado a ese tipo de elogios. Aunque francamente, le importan un comino. Desde hace una década lleva involucrado en bandas que nunca han acabado de lograr el éxito, sin importar la cantidad de tinta que se las haya destinado y con independencia de que los combos en los que había tocado anteriormente anticipasen alguna tendencia o ganasen notoriedad “indie” consiguiendo un pequeño culto de seguidores en el camino. "He elegido el negocio más infeliz donde se pueda estar", se queja Wood, ocultando apenas su disgusto.

Wood empezó su carrera en Nueva York, primero con Black Snakes y a continuación en Dig Dat Hole. Estos últimos cambiaron su nombre por el de Cop Shoot Cop y ficharon con una “major” justo después de que Wood se mudase a Denton en 1989. Allí se juntó con los Red Devils, que no deben confundirse con los blues-rockers de California “Red Devils”, lo que hizo que la banda llevase el asunto a los tribunales. Wood quería empezar proyectos algo más aventureros, por lo que formó Fireworks como dúo junto a Chris Merlick de Lithium X-mas. Más tarde se les uniría James Arthur a la segunda guitarra y la novia de Wood, Janet Walker, cogería las baquetas. Cuando Merlick dejó Fireworks se solidificaron como trío.

En 1994 Crypt Records editó el CD “Set The World On Fire” y a continuación apareció el disco en directo “Off The Air” en el sello australiano Au-go-go Records en 1996. Entretanto la banda lanzó una serie de 45 pulgadas en lo que parecía ser una representación de todas las casas discográficas “indies" nacionales e internacionales, y el espíritu inquieto de Wood hizo que tocase su guitarra en los 68 'Comeback de Memphis y en los Blacktop de Nueva York [sic].

Debido a su concepción, los Fireworks se quedaron bien enterrados en el underground de Dallas. "No quería tener que tocar un concierto semanal para ganarme la vida", dice Wood. "No quería que la banda se convirtiese en el típico grupo que siempre actúa en un lugar determinado, con gente sentada bebiendo en la barra. Queríamos hacer algo que fuese como un asalto, mantener el potente impacto del grupo."

En el local de ensayo de los estudios “Last Beat Records”, Wood y su segundo guitarrista Keith Underwood (que reemplaza a Arthur) reflejan a los músicos de rock endurecidos que se han ido enfrentando con todas las dificultades y decepciones que fácilmente el negocio de la música puede haber ido arrojando en su camino. Pero bajo esas expresiones también descansa un amor inquebrantable por el crudo sonido del rock 'n' roll, denotando el atractivo que supone coger una guitarra y golpear las cuerdas hasta que tus dedos sangren y tus demonios terminen por ser exorcizados.

Para Wood, los demonios no han sido fácilmente desplazados aún. Tocar rock 'n' roll apenas le ha supuesto 15 minutos de fama, junto con una adicción a las drogas de once años de la que sólo acaba de empezar a recuperarse. Con la ayuda de "Last Beat", Wood ha conseguido desengancharse y está listo para reactivar Fireworks después de un paréntesis de dos años que principalmente se han producido porque estaba intentando controlar por completo su adicción. Sobrio en la actualidad, recuerda el agujero negro que las drogas causaron a su vida:

"Yo era alguien con una personalidad miserable que se estaba desmoronando por completo, y mis opciones eran entrar en programas de instituciones estatales, la cárcel o la muerte. Me vine a Last Beat implorando ayuda. Les dije: 'me estoy desmoronando, por favor, ayudadme". Me echaron una mano y conseguí dejarlo del todo. Tami, Ron y Shaun son responsables de mi salvación. Antes algunas otras compañías me jodieron un montón, me daban migajas de mi dinero y lograron que perpetuase mi vicio."

"Me gustaría desmitificar todo el asunto", continúa, "la mayoría de los músicos piensan que tienen una licencia de mierda por la que deben ser atendidos ipso facto. Desafortunadamente no funciona de esa forma. He trabajado de lavaplatos y cortando el césped. Soy lo suficientemente humilde como para saber cómo funciona realmente esta vida. La adicción es un arma de doble filo. Lo que más me gustaba era que me mantenía en un mundo de ensueño, apartado de la corriente de la realidad. Pero a medida que me iba hundiendo empezó a convertirse en un elemento con el que era imposible seguir funcionando. Me resultaba difícil incluso hacer las cosas más simples, como rellenar una solicitud de empleo. Nunca ha sido un gran misterio lo que estaba haciendo conmigo. Sabía bien que estaba abocado al desastre. Ahora podría estar muerto o en la cárcel, pero sucedió algo que me salvó."

"Por supuesto," añade, "no sería quien soy hoy si no hubiese pasado por todo eso. Te da algún tipo de percepción."

Mientras se prepara para actuar en directo por primera vez desde hace casi dos años, obviamente Wood está orgulloso de “Lit Up”. Los 13 temas del álbum fueron grabados entre 1994 y 1995 y capturan el ardiente espíritu de la banda. El disco está formado por explosiones primarias y primitivas de sucio y patea culos garage punk de los sesenta. No tiene ningún tipo de semejanza con el punk corporativo, el rockabilly de moda o lo pseudo-alternativo. Al escucharlo obtienes emociones similares a las que conseguiste al escuchar por primera vez Cramps o Pussy Galore, o las recopilaciones de garage rock de los sesenta encerradas en los Peebles. Justo cuando crees que sabes de qué va el lo-fi, “Lit Up” lo empuja hacia nuevas e inauditas cotas de profundidad subterránea.

Es difícil escoger una sola canción de esta colección de máximo y minimalista rock. "One More Day-One More Night" tiene un riff de medio tiempo tan infeccioso como una enfermedad selvática fuera de control. "Gotta Go" te dan ganas de hacer precisamente lo que enuncia. "Stalk" redobla la frenética locura de los Stooges. La re-elaboración del "Bebop Kid" de Suicide mantiene intactos el zumbido e impacto alienígena del dúo de Nueva York. "Raw Deal" es un instrumento diseñado para ser pinchado hasta la saciedad en uno de los salones de los anillos inferiores del infierno. En conjunto, “Lit Up” es tremendamente estimulante para las glándulas del cuerpo que se han estado atrofiando desde que el rock 'n' roll empezó a enamorarse de la idea de evolución. Es el tipo de disco que haría que Lester Bangs sacudiese sus huesos, allá donde esté ahora.

Wood dice que le gustaría enviar una copia al alocado director de cine John Waters, imaginándose que "conseguiría una sonrisa y que lo pinchase en una fiesta con la intención de horrorizar a sus invitados." Admite que su garage rock despojado de bajo tiene un atractivo muy limitado y que los Fireworks han cometido "suicidio comercial" desde su misma creación, pero así es como le gusta funcionar. "Intento mantener mi individualidad contra viento y marea. Si puedes traducir eso en tu música, se puede crear algo muy poderoso", dice. Se ríe de la gente que va a la moda, tanto de los jóvenes como de los más mayores que siguen los géneros musicales sólo porque están de moda y no porque les guste o los entiendan.

"Me fijo en que cada vez hay más personas del estilo “hipster” que en realidad no están nada “in”, dice. "Se ven adolescentes de la mano de su mamá y de su papá vistiendo una camiseta de Marilyn Manson. Si la gente hiciese todo lo que dice Marilyn Manson, se desataría el caos. Pero lo “fashion” tiene tal control sobre la gente que todo parece aceptable," dice Wood.

Por el momento, Fireworks seguirán tocando y escribiendo nuevas canciones. Sin embargo, Wood está buscando otras vías para canalizar sus composiciones. Está a punto de comenzar un nuevo proyecto paralelo llamado Cat Fur junto con Walker. Wood dice que el nuevo grupo supondrá un cambio radical respecto a Fireworks. Dice que agregará teclados, percusión y samples para construir el sonido de Cat Fur, para de alguna forma dejar atrás el sonido de "delincuencia juvenil" de su otra banda. Wood comenta que tendrá más espacio para crear algo nuevo y creativo. "La música ha empeorado durante los últimos dos años", dice. "La mediocridad parece ser la palabra clave. Aunque creo que el underground sigue bien. Tan sólo es una cuestión de profundizar un poco más. Estoy contento de que a todo el mundo no le guste lo mismo que me gusta a mí. Eso me deja más espacio para hacer lo que me gusta."

Dos noches más tarde en el Orbit Room, Wood, Underwood y Walker desatan su monstruo sónico. Dos años de adrenalina y pena embotelladas salen a borbotones bajo la forma de dos guitarristas con riffs como navajas y la contundente percusión de Janet Walker. Fireworks suenan de una forma sencillamente genial, como si hubiesen tocado en este mismo lugar hace tan solo una semana. El público se ve obligado a prestar atención, especialmente todos los que nunca habían visto antes al grupo. Con la excepción de Mood Swings, ninguna otra banda de Dallas se trabaja de igual forma el rock primitivo como lo hace Fireworks.

"¡Hemos vuelto, esperad a ver lo que viene ahora!", anuncia Wood.

Nota: Bang Records está a punto de reeditar "LIT UP" en vinilo, formato en el que se recogerá el álbum por primera vez, pues originalmente sólo se editó en CD. Bajo mi punto de vista es uno de los discos de punk rock más redondos de la historia, a la altura de "Sugarshit Sharp" de Pussy Galore o "Houserockin´" de los Gories.

*** FIREWORKS MYSPACE
*** OTRA ENTREVISTA CON DARIN LIN WOOD DE FIREWORKS
*** FIREWORKS VIDEO: PETRIFIED CLIP
*** FIREWORKS VIDEO: A BOMB & INTERVIEW
*** JAMES ARTHUR´S MANHUNT LIVE
*** MAS MANHUNT
*** FIREWORKS - SET THE WORLD ON FIRE LP
*** FIREWORKS - I NEED YOUR LUVEN 7"
*** FIREWORKS - OFF THE AIR CD
*** FIREWORKS - SHE´S A TORNADO 7"
*** FIREWORKS - PRIME MOVER 7"
*** FIREWORKS - BABY GO 7" 
*** FIREWORKS - SILVER MOON 7"
*** FIREWORKS - A MAN IS A SLAVE 7"
*** FIREWORKS - SHIVA THE DESTROYER SPLIT 10"
*** CAT FUR MYSPACE

FIREWORKS - I NEED YOUR LUVEN 7"

Fireworks – I Need Your Luven 7"
(Star Fuck Records, 1994)

A-SIDED - I Need Your Luven

AQUI.

*** FIREWORKS MYSPACE
*** ENTREVISTA CON DARIN LIN WOOD DE FIREWORKS
*** FIREWORKS VIDEO: PETRIFIED CLIP
*** FIREWORKS VIDEO: A BOMB & INTERVIEW
*** CAT FUR

FIREWORKS - OFF THE AIR CD

FIREWORKS - Off The Air CD (Au-Go-Go, 1995)

1-Fire Engine Lady
2-S'link
3-Keep-A-Shakin'
4-A-bomb
5-Whatcha Want
6-Stalk
7-Gimmie Another Shot
8-When She Passes By
9-50 Megatons
10-She's A Tornado
11-Murdered Model
12-Moon Shot
13-I Need Your Luvin'
14-That's Fuckin' Weird

Darin Lin Wood, James Arthur, Janet Walker.

Aquí.

BONUS: ***All Music Guide Info.

FIREWORKS - SHE´S A TORNADO 7"

FIREWORKS
Untrue 7" (In The Red, 1993)

1-Untrue
2-She's A Tornado

AQUI.

FIREWORKS & SHIVA THE DESTROYER 10"

FIREWORKS & SHIVA THE DESTROYER
split 10" (Atomic Sound, 1995)

1-Fireworks: Echoman
2-Fireworks: Savage Rhythm
3-Shiva The Destroyer: Tar Horse
4-Shiva The Destroyer: Night Of The Comet

Aquí.

FIREWORKS - PRIME MOVER 7"

FIREWORKS
Prime Mover 7"
(1+2 Records, 1996)

1-Prime Mover
2-Loserville

Aquí.

FIREWORKS - BABY GO 7"

FIREWORKS
Baby Go! 7" (Human Fly, 1995)

Side A - Baby Go!
Side B - Don't Let It Go

Aquí.

this is with special guests Mick Collins and Dan Kroha (both do vocals and Dan also plays rhythm guitar on the b-side)

BONUS: "My Love Is Petrified" Clip.

FIREWORKS - A MAN IS A SLAVE 7"

FIREWORKS with T. TEX EDWARDS
A Man Is A Slave 7" (Honey Records, 1997)

Side A - Dark Angel
Side B - A Man Is A Slave

Aquí.

BONUS:

*** T. Tex Edwards en myspace.
*** T. Tex Edwards´ blog.

FIREWORKS - SILVER MOON 7"

FIREWORKS
Silver Moon 7" (Easy Action, 1993)

A-Silver Moon
B-Moonshot

Aquí.

BONUS: CAT FUR, el proyecto post-Fireworks de Darin Lin Wood y Janet Walker.

FIREWORKS - SET THE WORLD ON FIRE

FIREWORKS
Set The World On Fire LP/CD
(Crypt, 1994)

1-S' Link
2-A-Bomb Bop
3-Watcha Want
4-Gimme Another Shot
5-Keep-A-Shakin'
6-One Way Ticket
7-Deep Dark Jungle
8-Thunder Road
9-Fire Engine Lady
10-City Of Assholes
11-50 Megatons
12-Come On
13-When She Passes Me By
14-Murdered Model
15-Hey Fucker
16-Just So You Call Me
17-Set The World On Fire

Darin Lin Wood, Janet Walker, James Arthur, Chris Merlick.

Aquí.

FIREWORKS-Set The World On Fire (Crypt)

Primitive, low-fi roots rock . Straight outta the garagereverb
hell as three guitars and a savage beat vie with
Darin Lin Wood's devilish vocals . Sure it's retro, but it's not
studied nor sanitized to eliminate the music's endearingly
vulgar qualities . Sun Records goes to hell? Even the
Cramps, in their prime, never quite got it as dirtily energized
as this.

(Suburban Voice nº 36 review)

ENTREVISTA CON FIREWORKS

Como anuncié en mi fanzine RUIDO, durante el mes de septiembre se podrán encontrar en el blog todos los singles, temas raros y discos de Fireworks de los que dispongo.

Fireworks existieron tan sólo durante cinco años, pero como podréis leer en la entrevista que incluyo unos párrafos más abajo, Darin Lin Wood era un currante nato y consiguió editar una gran cantidad de referencias en los sellos más aplaudidos de la escena (entre ellos In The Red o Crypt Records).

En nuestro país se habló bastante de ellos, sobre todo en revistas musicales como Ruta 66 y fanzines como el Waka Baby. Sé que pasaron por Madrid: toda una hazaña para un grupo de estas características en una década que triunfaba el indie millonario, y muchos no nos hemos olvidado de esa forma tan peculiar de cocinar rockabilly áspero inspirado en Hasil Adkins o en quien se te ocurra, mezclado con la experimentación más ruidosa de la que hacían gala las canciones del grupo.

Entrevista a Fireworks.
(Traducida del fanzine "10 THINGS JESUS WANTS YOU TO KNOW, ISSUE 11" por Frog2000.)

Fireworks son: 

Darren Wood: guitarra y voz
James Arthur: guitarra
Janet Walker: batería

10: ¿Cuánto tiempo lleváis juntos, chicos?

D: Creo que un año y medio más o menos.

10: Sois de Dallas...

D: Sip.

10: ¿Cómo empezó el grupo?

D: Bien, Janet y yo estuvimos fuera de la ciudad durante cinco años o algo así, y conocimos a James en el pequeño pueblo donde estábamos viviendo en aquel momento. Solíamos estar bastante jodidos, hacíamos todo tipo de locuras.

JW: Teníamos los mismos gustos en muchas cosas, como la música y demás.

10: ¿Cuál era ese pequeño pueblo?

Todos: Denton.

JW: Está a 30 millas al norte de Dallas.

JA: Es una ciudad universitaria, yo iba al Instituto de ese pueblo.

D: Cuando volvimos a Dallas estuve tocando en un grupo que se llamaba Red Devils. la formación consistía únicamente en un par de guitarras y esa jodida mesa de mezclas con la batería pre-grabada. Únicamente teníamos que hacer una lista de los ritmos y llevarlos grabados a los conciertos en directo. Todos los que venían a vernos nos odiaban, porque éramos algo completamente jodido.

JW: A mí me gustaban, estaba bastante interesada en charlar con ellos. Así es como nos conocimos, después de verlos actuar.

D: Red Devils eran mucho más crudos y destartalados que los Fireworks o que cualquier otra cosa que haya hecho antes.

10: ¿En qué otras bandas has estado?

JW: Este es mi primer grupo. Sólo he tocado la batería en este grupo y me siento muy bien haciéndolo. El resto de baterías no aparecían a la hora de ensayar y Darren me llamó al curro y me dijo: "hey, mañana tocarás la batería al mediodía para una prueba", y le respondí que me gustaba la idea. Me enseñó todo lo que necesitaba saber para hacerlo...

D: ¡...que era golpear a conciencia todas estas cosas!

JW: Al principio no me lo tomé muy seriamente, fue en plan: bueno, esto es divertido. Pero finalmente se ha convertido en una ocupación a tiempo completo. Es agradable, me gusta tocar porque por ahora no tengo mucho más en qué ocupar mi tiempo. Quiero decir, aparte de mi trabajo, pero además de la música no tengo familia o hijos o alguna otra cosa que pueda hacerme feliz.
10: (A James), ¿es este tu primer grupo?

JA: Sip. Ahora quiero tocar con Red Devils durante una temporada, una de estas noches supongo que tocaré con ellos.

D: Sí, eso es lo que está pensando en hacer. Yo llevo tocando en grupos durante mucho tiempo. Mis comienzos en la música fueron con bandas punk como The Convicted. Luego me marché a San Francisco y empecé a componer mis propios temas. Luego me fui a New York y estuve en Dig Dat Hole y Black Snakes. A continuación me mudé a Texas y empecé con Red Devils. Después dejé todo ese ajetreo y pusimos en marcha los Fireworks. Básicamente no nos importaba nada una mierda cuando empezamos, sólo queríamos hacer música para irritar al público y tuvimos mucha suerte de conocer a Tim Warren de Crypt. Le gustó mucho la banda, sacó nuestro primer disco, nos propuso ir a Europa a tocar, así que empezamos a rodar de inmediato.

JW: Sí..., James y yo nos quedamos mirándonos sorprendidos, ¿qué coño es esto? Y mucha gente... no diría que la gente quisiera ponernos verdes, pero decían cosas como “oh tío, ¿qué está pasando...?”

D: “¿Cómo habéis tenido tanta puta suerte?” Pues porque también he estado en ´68 Comeback con Jeff Evans, que es el genio que estuvo con Don Howland en Gibson Brothers , y tío, giramos muchísimo. Jeff lleva tocando mucho tiempo y se merece todo el reconocimiento por su trabajo, merece el mismo éxito que ha conseguido Jon Spencer. Sólo por haberlos conocido...

10: ¿A los Gibson Brothers?

D: ...sí, porque se pueden ver las ramificaciones, puedo ver cómo Jon tomó prestadas sus fuentes, las de Jeff Evans....

JW: Es la influencia principal de mucha gente.

D: Es cierto. Mucha gente lo niega o simplemente evita comentarlo, pero yo le doy a Jeff todo el mérito, es un puto genio y se ha estado esforzando durante demasiado tiempo. Creía que iba a volver con su banda, pero supongo que estará desanimado. Vive en Memphis, y es una ciudad bastante asquerosa.

Con ´68 Comeback giré un par de veces y fue algo infernal. En una ocasión giramos junto a Rocket From The Crypt y también fue un infierno, porque sufrimos muchas dificultades técnicas y cosas por el estilo. Si quieres que te diga la verdad, no sé cómo lo estará pasando Jeff ahora, pero en esas ocasiones la vida se convirtió en un infierno, porque estábamos privados de todas las necesidades básicas que un ser humano se supone que necesita para vivir (sonríe). Como el dinero y la comida.
10: ¿Así que esta es vuestra primera gira por EE.UU.?

D: No, antes habíamos hecho algunas actuaciones aquí y allá, pero la mayoría cerca del hogar. Una vez estuvimos en la Costa Oeste.

JW: No vimos nada de dinero, viajábamos en una furgoneta, que es una situación bastante mala.

D: En cuanto conseguimos algunos conciertos, nos entró un buen dolor de cabeza, pues no teníamos dinero para ir a cualquier sitio. Estamos trabajando y ahorrando dinero para podernos ir cinco días a L.A., tocar en el Jabberjaw, un club que nos apoya bastante. Luego San Diego, San Francisco, luego vuelta a L.A. y luego volvemos a casa.

10: ¿Cómo dio Crypt con vosotros?

D: Lo que pasó es que habíamos hecho esas jodidas grabaciones en cuatro pistas y se las enviamos. En muy poco tiempo nos contestaron. Y eso que acababa de enviar las cintas. Sólo para ver qué pasaba.

JA: Pensábamos que Crypt era lo más cool...

D: Oh, tío, amo a Crypt.

JW: También nos respondió otra gente.

D: ¡Nos respondió todo el mundo!

JW: Pero Crypt nos dijo que quería todo un disco y nos pagó para grabar en el Easley de Memphis, y con Jeff Evans produciéndonos.

D: Sí, a Tim le gustó tanto como para poner el dinero. Nos adelantó algo de pasta para que pudiésemos ir de Texas a Memphis para grabar. Así que volamos para allá y pagamos a Jeff para que nos produjese. Actualmente nos producimos nosotros mismos, pero Jeff nos dio algunos consejos, aunque ahora somos nosotros los que nos ocupamos de los controles. No me llevo demasiado bien con los aparatos, porque Chris, que ya no está en la banda, fue el que sabía juguetear con los controles y esa mierda. Pero que quede claro, con Crypt disfrutamos de una buena experiencia.
10: ¿Y cómo os fue la gira por Europa?

JW: ¡Estuvo muy bien! Todo nos parecía cool.

D: Sí, de nuevo, Crypt nos trató realmente bien. Bueno, no puedo decir que nos malcriara, porque nosotros funcionamos bien mentalmente o lo que sea y no nos esperamos demasiado de America, pero girar por Europa siempre había sido mi sueño y Crypt hizo que fuese jodidamente realidad, con hoteles y todo, de esa forma en la que funcionan por allí. Te alimentan y te dan más bebida de la que te puedas imaginar. ¡Y esto nos parece bien, nos gusta que nos traten así!

JW: Mucha gente vino a vernos, y se veía que querían vernos de verdad.

D: Los fans están muy locos, tienen muchas pelotas.

JW: Tim Warren se lo monta bien, quién se iba a suponer que dos o tres meses después de sacar el disco giraríamos por Europa. Y tan sólo llevábamos unos seis meses juntos.

10: ¿Con quién hicisteis el tour?

D: Con The Beguiled. Sí, hicimos un doble tour que estuvo muy bien.

JA: También tienen alguna mierda publicada en Crypt.

D: Su disco salió al mismo tiempo que el nuestro.

JW: Fue grandioso girar con ellos, pues son cuatro tíos de lo más agradable.

JA: Pero se han separado, su guitarrista ha fallecido.

D: Sí, desafortunadamente vino a vernos tocar una noche a una fiesta en un almacén en Santa Anna y cuando volvía para casa le atropelló un puto conductor que iba a 130 por hora y lo asesinó en el acto. Fue una verdadera putada.
10: ¿Y qué tal está vuestro LP?

D: Se llama “Set The World On Fire”. Supongo que significa que, donde quiera que mire a mi alrededor, lo odio por completo y quiero quemarlo todo. Pero estamos corriendo el riesgo de saturar a la gente, que es lo que nos ha sucedido últimamente. Nuestro primer single salió en In The Red con las canciones “She´s a Tornado” y “Untrue”, luego nuestro segundo single salió en Easy Action, que es el sello de un amigo y era el segundo 7” que sacábamos. Luego sacamos un 7” en Star Fuck, con una sola cara con la canción “I need your luven”. Más tarde hicimos la canción para un tributo a Suicide de un sello de España (Munster). Mudhoney también estaban en ese recopilatorio, y Sonic Boom, Flaming Lips y The Gories. Luego hicimos un 7” para el sello japonés 1+2 y algunas canciones para una recopilación del mismo sello llamada “Hodge Podge Garage Volume 2”. Acabamos de editar un nuevo 7” en el que canta Tex Edwards. Y vamos a hacer un nuevo disco para Simpathy. El de In The Red está casi terminado, tenemos que hacer dos canciones más cuando volvamos a casa.

10: Entonces ¿cuánto tiempo lleváis de gira?

D: Bueno, no volveremos a casa hasta el 13 de Mayo. Janet y yo tenemos otra banda con el cantante de Gories, Mick Collins, llamada Blacktop. Estaremos una semana en casa y luego con Blacktop giraremos junto con Killdozer durante todo junio. Y luego creo que haremos una gira con Rocket From The Crypt en Julio. Luego volveremos a casa y más tarde giraremos con Blacktop junto a Rocket From The Crypt en Agosto. Y en Septiembre los Fireworks intentaremos volver a Europa. Así que estamos constantemente fuera de casa. Larry Hardy de In The Red nos respalda totalmente y en parte es el responsable de financiar todo esto. Nos ayuda con el alquiler de la furgoneta, algo que sea lo suficientemente decente como para viajar por todos los EE.UU. Y Peter Davis de Creature se encarga de hacer las reservas, es un buen tipo.

JW: Darren lo llamó y le dijo “Hey, quiero hacer algo con Fireworks, de verdad que quiero hacer una gira con ellos”. Luego simplemente estábamos sentados por ahí o trabajando en nuestros curros, y nos devolvió la llamada y dijo “¿Qué tal os suenan dos meses?”

D: ¡Y con Laughing Hyenas! Así que rápidamente dijimos que sí, que queríamos girar. Nos dijo que nos comportásemos de forma profesional, con puntualidad, haciendo el montaje a tiempo, tocando de la mejor forma que supiésemos y cuidando del negocio. Por eso hemos llegado tan lejos, y aún no hemos dicho la última palabra, así que estad preparados.

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Imágenes esquilmadas del MYSPACE DE FIREWORKS.