martes, 8 de noviembre de 2011

SUPERMAN 2000: UN PLAN PARA REVITALIZAR LA FRANQUICIA DE SUPERMAN PARA EL NUEVO MILENIO. Parte 2 (de 2).


SUPERMAN 2000: Un plan para revitalizar la franquicia de Superman para el Nuevo Milenio. Parte 1 (de 2). Por Mark Millar, Grant Morrison, Tom Peyer & Mark Waid (1998). (Esquilmado del blog de Tim Callahan. Traducido por Frog2000. Parte 1.

------------------------------

Por primera vez, Superman se encuentra total e irrevocablemente expuesto y las consecuencias serán más desastrosas de lo que se podía haber imaginado en un principio. En menos tiempo del que lleva decirlo, su vida personal es destruida, mientras los cazadores de recuerdos le empiezan a arrebatar todo, tanto en la oficina como en su apartamento. Sus padres son hospitalizados por culpa de un vengativo Parásito. El Daily Planet es arrasado por sus enemigos, y Jimmy y Perry escapan con vida por poco... o puede que no lo hagan. También es posible que Lois tenga una diana pintada sobre su cabeza. Durante sesenta años hemos estado diciéndoles a los lectores que la identidad secreta de Superman es muy importante. Y ahora les vamos a enseñar por qué.

Y esto tan sólo es la salva de apertura.

El equipo formado por Luthor y Brainiac intensifica sus esfuerzos para manifestarse como una amenaza global. Brainiac convierte el sol de la Tierra en un sol rojo con la intención de drenar los poderes de Superman. Luthor pone en movimiento todas las trampas que ha ido preparando a lo largo de todos estos años. Un Superman cada vez más debilitado se enfrenta a una de las falanges formada por sus mayores enemigos, y mientras, el Hombre de Acero sacude la cabeza tratando de pensar no sólo cómo salvar la Tierra, sino cómo recuperar su vida y (más importante aún), la de Lois.

Finalmente la amenaza de Luthor se convierte en algo tan gigantesco que invade el tiempo y el espacio, incluyendo la Quinta Dimensión, obligando a que se forje una tensa alianza entre Superman y Mxyzptlk. Haciendo un esfuerzo sobrehumano consiguen frustrar los planes de Luthor y Brainiac, pero no sin que este último consiga vengarse.

Los recuerdos, tal y como la ciencia acaba de teorizar, y tal y como Brainiac ha sabido durante todos estos años, no sólo son de naturaleza eléctrica. De hecho, son los verdaderos depósitos químicos del cerebro. Y lo químico puede convertirse fácilmente en veneno.

Brainiac ajusta la memoria química de Lois concerniente a la identidad secreta de Clark, por lo que se empieza a morir.

La memoria venenosa no puede ser eliminada. Pero se puede intentar enmascarar... Superman tiene más de un aliado mágico que podría borrar la parte de la memoria de Lois tan consciente de su identidad, lo que podría facilitar una realidad en la que Clark y Lois se casaron, sin que ella sea consciente de la doble vida de su marido... pero en el fondo, Superman sabe que es una acción demasiado arriesgada. No va a poder seguir viviendo con ella, no va a poder seguir siendo su marido, no van a poder compartir una vida. Ella es demasiado fuerte. No importa lo que haga, no importa lo en guardia que esté, con el tiempo terminará tropezando con su secreto, y cuando lo haga será su muerte.

Sin más alternativas, Superman le pide ayuda a Mxyzptlk. Claro, le contesta Mxy, puedo arreglarlo… pero lo único que puedo hacer es alterar su historia hasta el punto en el que nunca os hayáis conocido. Así nunca podrán existir recuerdos que puedan ser envenenados.

Eso es inaceptable, dice Superman. Seguro que tienes el poder de arreglar este problema de una forma más sencilla. No tienes por qué ir tan lejos.

No es cierto, contesta Mxyzptlk. A pesar de lo que pueda o no pueda querer hacer por ti, cuando me encuentro en la Tercera Dimensión soy INCAPAZ de hacer cualquier cosa sin hacerlo de una forma maliciosa.

Así que las cartas están sobre la mesa, el reloj del destino de Lois sigue avanzando, y juntos, tanto Superman como ella, toman la trágica decisión. Aunque Lois preferiría pasar un solo día enamorada de Clark que toda una vida sin estar junto a él, jura que cuando llegue el momento, volverán a estar juntos. Pero por ahora... no tienen más remedio que borrar la vida que han llevado juntos para que Lois pueda seguir viviendo.

Mxyzptlk teje su hechizo. Al caer la noche en todo el Globo Terráqueo, la gente comenzará a dormirse... y al hacerlo el mundo cambiará y el secreto de Clark será restaurado. La gente se despierta sin recordar que Clark Kent y Lois Lane estaban casados, sin saber que una vez estuvieron juntos. Clark y Lois tienen hasta el anochecer para poder disfrutar de un último día perfecto.

Y mientras vivamos, nunca volveremos a ver a dos personas que están tan enamoradas como podemos verlos a ellos durante ese día.

Sin embargo, el polvo violeta del crepúsculo empieza a caer finalmente por toda la ciudad. Ya está ocurriendo. Abrazados como si jamás fueran a volver a hacerlo, Lois y Clark comienzan a dormirse. Con un último beso se duermen...

...y cuando empieza a amanecer en Metrópolis, Clark Kent sale de su apartamento de soltero en el 344 de la Avenida Clinton, y se dirige hacia su despacho en el Daily Planet, justo a tiempo para encajar la última de una larga cadena de puyas sarcásticas lanzadas por su reportera rival Lois Lane. Ella tiene sus ojos puestos en Superman, piensa Kent por millonésima vez. Si tan sólo pudiera lograr que me amaras en mi personalidad como Clark...

LOS KENT

Ma desarrollará un importante papel conectado con el pasado de Superman, es su propia "Era Dorada".

Pa debería morir. De alguna forma, parece que su muerte debería hacer enfilar los pasos de Superman hacia una fase más grande y emblemática de su carrera. Pa Clark le inculcó todos sus valores y Superman los llevará hasta las estrellas.

En este nuevo entorno Superman necesita sufrir una tragedia. El personaje funciona mejor cuando se ve forzado a tratar con cosas que ni siquiera 
es capaz de resolver con sus poderes. Francamente, el Superman post ´86 (si dejamos su muerte a un lado), ha tenido una vida demasiado fácil, y los mayores héroes de los mitos y leyendas suelen esculpirse más por las adversidades a las que hacen frente que por sus triunfos. 

Por otra parte, aunque sea agradable tener cerca a los Kent como personajes secundarios, cuando se utilizan de forma errónea pueden incluso debilitar a Superman, porque lo convierten en un personaje menos independiente. Nos gustaría verlo pelear con conflictos morales y emocionales por sí mismo, sin que siempre tenga que pedir consejo a los infinitamente sabios Jonathan y Martha mientras engulle un pedazo de pastel de ruibarbo.

DAILY PLANET

Ya no es un periódico... o si aún edita periódicos, lo hará como gesto de gratitud a sus fieles lectores. El Daily Planet se convierte en el servicio mundial por excelencia de noticias por Internet, y lo leerá Todo el Mundo. Por primera vez los ciudadanos de Fiji van a poder enterarse de la exclusiva escrita por Clark Kent sobre cómo Superman taponó su volcán en erupción. No haremos nada tan drástico como convertir a Clark en reportero de televisión, pero... Clark (y Lois, Jimmy y Perry) mantendrán los mismos puestos de trabajo de siempre, tan sólo cambiará su entorno de trabajo. Será un lugar mucho más emocionante, accesible e identificable para los lectores adolescentes.

PERRY WHITE seguirá siendo el editor en jefe.

JIMMY OLSEN seguirá haciendo lo que suele hacer tan bien, pero enfatizaremos mucho más su papel de colega de Superman, y ahora que 
el Hombre de Acero ha cambiado, nos centraremos en lo que significa ser su compañero de una forma novedosa. En parte, lo más divertido de Jimmy era que también disfrutaba de la misma clase de aventuras salvajes con las que Superman lo hacía, pero no tenía ningún tipo de responsabilidad, por lo que no nos podemos olvidar de esto último. 

Jimmy tiene un respeto especial y único por Clark y por Superman, porque Clark es menos despectivo con él que el resto de los empleados del periódico. Tenemos la intención de incorporar diversos elementos del antiguo programa de radio de Superman, por lo que Clark será la única persona que llamará a Olsen “Jim”, y no “Jimmy”, y ese pequeño gesto... la idea de que al menos alguien del personal del Planet lo trate como a un igual y no como si fuese alguien insignificante... es lo que a Jimmy le hace sentirse tan cercano al protagonista.

CAT GRANT se abalanzará sobre Clark cuando no esté Lois. Lois ni siquiera se dará cuenta. Parece como si Clark y ella siempre se estuviesen peleando, así que ¿por qué motivo mantiene siempre Clark las distancias con Cat? Realmente ella debería ser el personaje que empieza a sospechar sobre Clark. La verdad es que no sabe por qué razón se ve tan poderosamente atraída por alguien tan torpe. Es como si él emitiese super-feromonas o algo parecido…

STEVE LOMBARD regresará a la página de deportes como parte del nostálgico esfuerzo por atraer a los lectores más antiguos. Su columna será todo un éxito. Pero no puede dejar de intentar intimidar a Clark, que siempre disfruta frustrando las travesuras de Steve. El motivo para traer de vuelta a Steve es principalmente porque su papel en la oficina será distinto y mucho más útil que en anteriores ocasiones.

Además de Clark y Lois, estos deberían ser los personajes principales del Planet. Las bromas e interacción en las oficinas del Planet deben ser breves y sucintas, y hasta cierto punto, esas pequeñas escenas con Clark nos deberían trasladar en volandas hacia las aventuras de Superman. Las relaciones de compleja “soap-opera” entre los personajes secundarios suelen ser interesantes si se ofrecen en pequeñas dosis, pero los juicios de Lucy Lane y Ron Troupe (por ejemplo), a menudo han hecho correr el muy peligroso riesgo de expulsar a Superman de su propia serie. En cuanto a esto último...

PERSONAJES SECUNDARIOS

Mientras que en el desarrollo de las series actuales siempre se tiene tiempo para sub-argumentos y desarrollo de personajes secundarios, nuestro enfoque de los títulos de Superman pasa por no ser una “serie de grupo” ni un “pedazo de una obra más grande". Es más, 
según se vayan sucediendo grandes aventuras que estremecerán al Mundo y que llegarán hasta las estrellas, queremos que el foco se centre sobre el propio Superman , esforzándonos por conseguir la misma sensación de admiración y asombro que ofrecemos en JLA y KINGDOM COME. Superman es el hombre del mañana. No debería quedarse atascado en las tendencias de un día como hicieron los anteriores cómics post-WATCHMEN. El Mundo de Superman no es el mismo que el real, ese mundo que podemos encontrar mirando por nuestra propia ventana. Es un mundo asombroso y sin límites, un emocionante circo de maravillas en el que puede suceder absolutamente de todo.

Dada la magnitud de los cambios que estamos preparando, no podemos ni empezar a imaginarnos las ideas super-excéntricas que se nos van a ocurrir en cuanto hayamos afianzado firmemente al personaje. En cuanto ocurra y nos encontremos en esa situación, si es necesario también habrá espacio para todos los Ron Troupes y las Alice Whites, pero por ahora, como son los chavales los que se van a gastar dos pavos todas las semanas, démosles a la estrella del show... salvemos el planeta, defendamos a los débiles, y cada vez que haya un respiro, exploremos los misterios de la...

FORTALEZA DE LA SOLEDAD

Las actuales super-inteligencia y mayor velocidad de percepción, etcétera, de Superman le permiten tener más tiempo y más células que rellenar del cerebro, por lo que en cuanto
 Superman se convierta en el “degustador de hobbys” por excelencia, en el gran pensador que se interesa por todo, la Fortaleza se va a convertir en un lugar de actividad barroca. La Fortaleza se convertirá en una sala de trofeos, en laboratorio, en gimnasio, en observatorio... el lugar de recreo perfecto para el ser definitivo. Veremos la Fortaleza repleta de artefactos increíbles traídos desde cualquier lugar del Tiempo y el Espacio. El Titanic estará colgando del techo (Supes y Lois cenarán en sus grandes camarotes con vistas a las maravillas de la Fortaleza).

En el laboratorio de Superman se encuentra la Molécula de Superman, donde Superman graba su diario personal usando su visión calorífica con unas gafas especiales que reducen el haz de sus ojos. Todas las historias impresas en la Molécula están relatadas por el propio Superman y nos permiten ver el Mundo a través de sus increíbles sentidos. “El alcohol de su aliento ha asesinado exactamente a 15 billones de bacterias. No hubo forma de salvarlas. Hice todo lo posible para arreglar el mal funcionamiento de su hígado durante el microscópico escáneo a alta velocidad al que sometí a su cuerpo...”

En otros sitios se puede encontrar el acceso hasta la Bóveda de la Zona Fantasma, con sus extraños mapas de dicha extraña región e infinidad de no-espacios que fueron usados originalmente por los kryptonianos para guardar los artefactos de sus casas y sus armas. (Los sectores de la Zona Fantasma actualmente mapeados por Superman incluyen la “Crooked House” de Prometheus y la región donde aterrizó la nave nodriza de los marcianos blancos. La Zona fue colonizada en el Siglo XXX y es conocida como Espacio del Tesseracto). La idea es hacer mayor hincapié en lo extravagantes que resultan los hercúleos pasatiempos de Superman... realmente está elaborando los mapas de una región infinita que se encuentra en una aparente nada. En la misma Bóveda también está el Telescopio de la Zona Fantasma, una máquina que permite a Superman observar el misterioso mundo de los Superhombres Fantasmas que se encuentra en ese lugar después de los acontecimientos que tuvieron luar durante THE KINGDOM.

La Habitación Imposible de Superman se encuentra en una falla transtemporal. Allí, Superman es capaz de encontrarse con sus descendientes, los componentes de la Brigada Superman de épocas futuras.

El Universo Infantil de Qwewq fue rescatado de Wonderworld por la Liga de la Justicia. Este universo microscópico viviente necesita “cuidados y alimentación” y Superman se pasa largas horas observando los acontecimientos que ocurren en él. Incluso a veces puede que descienda a la Tierra nanoscópica de Qwewq para disfrutar de ocasionales aventuras bajo la personalidad de “Hyperman”, el único superhéroe de ese Universo. (Qwewq es NUESTRO Universo, aunque nunca hagamos mención al mismo, y aquí, en nuestro mundo real, Superman celebrará aventuras en un planeta donde nunca, nunca revelará su personalidad a nadie, ni le dirá a la gente quién o qué es.)

Hay un Museo Kryptoniano en el que flota un enorme globo del planeta perdido, construido a partir de los restos holográficos de memoria obtenidos de la resonante estructura atómica de la nave de Superman (cuyo metal, al formar parte de la estructura atómica del perdido Krypton, “recuerda” la estructura atómica del planeta. Superman y sus robots son lo suficientemente sofisticados como para llevar a cabo incursiones arqueológicas en la memoria molecular ambiental y poder así reconstruir poco a poco los gloriosos éxitos del planeta condenado). “Incluso puedes ver Fort Rozz, el arsenal móvil de Krypton, y allí tenemos la Jungla Quantum, moviéndose rápidamente sobre la superficie del planeta...” etcétera.

Enormes baterías solares recolectan los rayos antárticos de sol durante los últimos días de verano. A veces Superman se baña en los rayos del enorme recolector solar. Suspendido entre espejos gigantescos, Superman incluso podría super-recargar sus células con poder solar extra antes de tener que afrontar una batalla importante.

La Biblioteca Viviente está formada por el registro completo de ADN de todas las especies con las que Superman se ha encontrado alguna vez.

Muy cerca está el Hábitat del Superman Bizarro, en el que Superman cuidará de pobres y deformes criaturas que han sido mutadas durante el ataque de la Tierra Cubo... habrá perros, gatos y rinocerontes Bizarro, o lo que sea. El héroe intenta conseguir que sus miserables e ilógicas vidas sean tan cómodas como resulte posible, mientras prosigue buscando un antídoto para curar la plaga Bizarro.

En la Fortaleza también habrá gigantescas estatuas conmemorativas de Jor-El y Lara, una Galería de Villanos, versiones puestas al día de Kelex y resto de robots de la Forta
leza, el generador de Boom Túnel de la JLA y todo lo que se nos ocurra según siga avanzando la serie. Fragmentos de su nave. El traje de Electro-Super. Su disfraz de “Hyperman”. Un bocadillo con la palabra “KLTPZYXM” cogido de la dimensión de Mr. Mxyzptlk. Enfatizaremos el material más cool. Una Fortaleza con la que podamos hacer nuevos diagramas de corte transversal. La Casa del Árbol Definitiva. La mayor guarida conocida por el hombre. 

LOS VILLANOS


Resumiendo, ofreceremos un nuevo enfoque de los enemigos de Superman. Redefiniremos a muchos de ellos como el reflejo de un espejo agrietado del propio Hombre de Acero, aspectos del personaje llevados hasta el extremo de lo villanesco. Brainiac representa la naturaleza extraterrestre de Superman pero sin su compasión humana. Luthor es el único hombre en la Tierra capaz de ser Superman en condiciones de igualdad, pero ha desperdiciado el ilimitado potencial que poseía en favor de la maldad. El Bromista lucha por la Verdad y la Justicia de una forma demente, y Bizarro... bueno, sigue leyendo...

BIZARRO

Retomando el personaje Bizarro ya existente y la escisión que se produjo en la historia que Peyer guionizó para el “80-Page Giant”, podemos restaurar las escalofriantes, dementes, desconcertantes cualidades de las viejas historias de Mundo Bizarro. Seguirán siendo bastante divertidas... pero de alguna forma, mucho más aterradoras.

Imagina un planeta viviente que va desplázandose por el espacio de caza. El mundo entero es un sistema sensitivo que depreda a otros planetas como si se tratase de un cáncer. Esta macro-entidad auto-consciente (aunque para nuestros estándares no sea particularmente inteligente) ha aprendido a imitar a su presa, con la intención de pasar desapercibida para su víctima bajo una forma agradable y poco amenazadora. Su método consiste en transformarse en una copia en crudo de su objetivo, navegar cerca de él y luego intentar abatirlo lanzando partes auto-replicadas de sí mismo.

Su camino prosigue y empieza a buscar una nueva presa escaneando toda la Galaxia con la intención de imitar y destruir el planeta más jugoso que pueda encontrar.

Y lo primero que encuentra, la primera criatura viva cuya actividad mental es tan perezosa como el propio planeta asesino… es Bizarro. Bizarro, que ha estado retransmitiendo a diario por toda la Galaxia, termina por atraer al mundo asesino a través del vacío.

Y a partir de su áspero análisis de la Tierra, combinado con la fallida sustancia sintética de Bizarro (que ha aterrizado en su superficie y se da cuenta de que es inmune a sus ataques), el planeta asesino empieza a recrearlo por completo. Se convierte en un grotesco y tosco cubo con distorsionados y gigantescos continentes y océanos, con la forma de nuestras principales masas continentales.

Se forman millones, billones de obtusas criaturas sintéticas, con Bizarro como modelo. Extrañas ciudades sin fin se empiezan a erigir. Las cosas se rompen fácilmente y quedan en mal estado y todo funciona fatal... todo está al revés.

Por fin Bizarro ha encontrado su mundo de ensueño y no puede esperar a enseñárselo a Superman.

El Planeta Bizarro, el Cubo Terrestre, ataca disparando partes de sí mismo contra el Mundo que ejerce de Objetivo. Más partes del Planeta van infectando cualquier forma de vida del Mundo Objetivo que ha empezado a atacar, reduciéndolas hasta el mismo estado de hambrienta imbecilidad que es ahora el propio Planeta asesino. Plagas de Bizarros infectados arrastran los pies por las calles de la ciudad haciendo que todo sea como ellos mismos, reduciendo a científicos hasta el estado de bobos babeantes, derribando las señales de las calles y sustituyéndolas por peligrosos galimatías. De repente, los Bizarros son portadores de pesadillas, la plaga es imparable... pero también son una forma de vida que simplemente trata de sobrevivir bajo sus propios términos y Superman sabe que sencillamente no va a poder destruirlos.

La Tierra Cúbica no atacará muy frecuentemente, aunque sabemos que se encuentra cerca y podemos visitarla en cualquier momento, con o sin Superman. El propio Bizarro # 1 es la única de las criaturas que no puede contaminar a los seres humanos. Es el loco embajador de la Tierra Cúbica.

Los Bizarros deberían hacer gala de un humor negro y desgarradoramente terrorífico al estilo del de las películas de Cronenberg y David Lynch, todo ello mezclado con el encanto triste y siniestro que Tom intentó evocar en su historia.

BRAINIAC

Lex Luthor construye un cerebro-computador de carne verde para acoger al fallecido Brainiac. El villano espacial se convierte en el monstruo de Frankenstein de Luthor, una máquina sin alma cuyo intelecto y alcance cósmico sobrepasa incluso el genio de su creador. A diferencia de Luthor, Brainiac no tiene ni pizca de compasión y es el único enemigo al que realmente teme Superman.

LEX LUTHOR

Veremos a Luthor jugando al ajedrez con veinte grandes maestros al mismo tiempo, mientras que se lee “Il Principe” en su idioma original y aprende Urdu a través de un walkman que él mismo construyó en 1962 en cinco minutos. Luthor es tan inteligente que ni siquiera existe todavía una palabra para definirlo, llamarlo genio es tan insultante como llamarlo imbécil.

Luthor tiene un secreto que nadie conoce. A pesar de su crueldad de nacimiento, hubo una vez en la que se le podría haber rescatado, hubo una vez en la que se le podría haber redimido... hasta que llegó Superman. Aunque todavía no era consciente, cada ápice de la autoestima de Luthor se centraba en alcanzar una meta más elevada: ser considerado el hombre más importante que jamás había existido nunca. Y lo estaba consiguiendo... hasta que Superman apareció y lo superó, algo que provocó esa rabieta sociópata y dispersa en la que se ha convertido su carrera criminal.

Pero todavía tiene otro secreto. ¿El Imperio Lexcorp de Luthor? ¿Todas las cosas que le vemos hacer de forma tan rutinaria 
como barón corporativo? Tardaría en hacerlo unos seis minutos por día, tal vez menos. No es Kingpin. Sólo simula serlo. Luthor, el hombre de negocios, sólo es la punta del iceberg, una pantalla de humo generada para darle al público y a sus enemigos una falsa personalidad que puedan tragarse y que enmascara su verdadera profundidad. Dicho de otra forma, hasta cierto punto Luthor ha conquistado el mundo financiero con el fin de proyectar una “identidad secreta” diseñada para que la gente lo subestime. Lexcorp tan sólo es uno de los miles de proyectos en los que Luthor centra su atención todos los días.

Con el tiempo, en cuanto Superman se entere de las auténticas intenciones de Luthor, llegará a comprender su situación como trágico personaje de potencial desperdiciado. A pesar de darse cuenta de que no podría haberlo encauzado ni en sus primeros encuentros, Superman arrastrará un nuevo peso en su corazón. Ahora sabe que a pesar del camino que ha elegido, Luthor podría haber sido su igual, el único y verdadero igual que tenía en esta Tierra. Y aunque la mayor prioridad de Superman siempre será detener los planes de Luthor, su mayor frustración residirá en su continua incapacidad para rehabilitar a Lex por el bien de toda la humanidad.

METALLO

El Hombre con el Corazón Hecho de Kryptonita Roja. Los experimentos realizados por el laboratorio STAR con un fragmento de K. Verde producen una radiación menor y más fría. El mineral se torna rojo y sus nuevas longitudes de onda empiezan a causar extraños y resonantes cambios temporales en la estructura molecular Kryptoniana. Pero no vamos a ver cabezas de gorila ni estúpidas transformaciones en un Buick del ´56. En su lugar se producirán mutaciones dolorosas. Una intangibilidad aterradora. Misteriosas expansiones o amortiguaciones de los sentidos. Perturbadores cambios químicos en los centros de comunicación del cerebro. Cuando Luthor se entera de esta nueva K. Roja y se da cuenta de su potencial, la robará para poder renovar hasta cierto punto al monótono Metallo, que se encuentra desactivado desde hace tiempo, y explotará su terrorífico potencial como Super-Acosador al estilo del personaje que aparecía en Halloween, de John Carpenter.

EL HOMBRE DE KRYPTONITA


Un malvado y astuto monstruo hecho de roca que nos trae reminiscencias de La Cosa; una primaria, brillante y verdosa personificación de la muerte que se enfrenta a Superman. El hombre de Kryptonita es en realidad un secundario (¿Ron Troupe?) que se transforma en el hombre de Kryptonita contra sus propios deseos, como si fuese un Hombre Lobo. Pero ese dato lo desconocerán tanto Superman como su propio enemigo. Y solo lo veremos en ocasiones especiales: la kryptonita nunca va a ser utilizada como muletilla del guionista. Será normal que el equipo de guionistas vigile de forma continuada las apariciones del personaje para asegurarse que los elementos más familiares de la Leyenda de Superman sean utilizados de forma creativa y no como un método para salir del paso.

SOLARIS

El Sol Tirano de la saga “One Million” ha vuelto, cumpliendo con su destino como uno de los enemigos más mortíferos y persistentes de Superman. Esta será su primera aparición después de aquella historia, y regresará desde el espacio profundo repleto de malvado rencor para afrontar su primer encuentro con el Hombre de Acero.

TOYMAN

El antiguo espíritu de Winslow Schott posee una figura del tamaño de un muñeco GI-Joe que se encuentra metida en una caja de juguetes durante todo el día, pero que al ponerse el sol empieza a vivir. De día sólo es otra figura de acción que está en el dormitorio de un niño. Por la noche, cuando sale la luna y el chico empieza a soñar, Toyman se despierta y se escapa de la casa para dirigir su imperio criminal. Aterrador, completamente despiadado, es el jefe de un ejército de juguetes asesinos. El talón de Aquiles de Toyman es la luz solar que lo deja inmóvil.

PRANKSTER

Es alguien que lucha por la Verdad, la Justicia y el Estilo de Vida Americano de forma diametralmente opuesta a Superman. Es un “prankster” anti-corporativo, como Michael Moore en “TV NATION”. Su intención es enseñar a la gente las cuerdas que la están atando y despertarlos para que no acepten ciegamente a unos laboratorios S.T.A.R. que juegan con ADN en una zona densamente poblada, o que exista una Torre de Vigilancia en la luna que monitoriza cualquiera de nuestros movimientos, o que en secreto, Lexcorp reciba impuestos para construir más Bizarros. Prankster elabora humillantes y destructivos “hoaxes” públicos que se meten en la cabeza de la gente. Tan astuto y perspicaz como fuera de control, Prankster es uno de los terrestres que más le preocupan a Luthor.

MR. MXYZTPLK
Un bromista al estilo de Loki que utiliza a personas vivas como piezas de juego. Mxy emplea sus impresionantes poderes capaces de deformar las cinco dimensiones de la realidad para atrapar a Superman en situaciones peligrosas e irreales... una ambiciosa actualización del concepto de “Otros Mundos”. Ya no se contenta con hacer que a los edificios les broten alas, Mxy deforma los sucesos de la vida de Superman en un esfuerzo sostenido por probar y romper el espíritu del Hombre de Acero (porque el intelecto de quinta dimensión del duendecillo se da atinada cuenta de que el verdadero poder de Superman reside en su alma tan pura). A veces Superman será consciente de que han deformado su realidad y otras veces ni siquiera se dará cuenta, pero sólo podrá ganar dichas jugadas elevándose por encima de las tentaciones de los mundos de Mxy, siendo más virtuoso, 
más positivo, más dedicado a su labor y más eficaz de lo que sabemos que puede llegar a ser. La propia fuerza interior de Superman será la clave para hacer que Mxy desaparezca.

EL PROCESO DE ESCRITURA


Proyecto: Superman 2000 es un enfoque diferente con el que poder realizar los cómics de una forma novedosa.

Queremos unir el talento de los cuatro de una forma única. Estamos menos interesados en ver a quién se le asigna cada super-serie y más en utilizar los talentos individuales lo mejor posible todas las semanas. Morrison y Millar serán los directores, llenos de ideas nuevas y refrescantes. Peyer y Waid escribirán con el corazón, poniendo énfasis en los diálogos y en el desarrollo de personajes. No habrá más rondas al estilo Robin, donde uno de nosotros puede quedarse atascado cuando intenta escribir el tercer capítulo. En su lugar, las escenas y secuencias irán y volverán volando a través de la Gran Laguna, y en vez de duplicar dinámicas anteriores, donde buenos guionistas eran arrojados hacia el Superman hecho de forma colectiva, y obligados en muchas ocasiones a soterrar su estilo y visión individual, las aventuras de Superman serán narradas por un grupo de guionistas con ideas afines que antes que compañeros son amigos, y que saben que están compartiendo un objetivo común. Guionistas dispuestos y deseosos de trabajar como una unidad por el bien de su héroe.

Es una nueva forma de escribir cómics que ha tenido precedentes. A grandes rasgos, es similar a la forma en que las que se realizan las telenovelas. Los diferentes autores son responsables de ciertos personajes, tramas y sub-tramas, todo en consonancia con sus pasiones y especialidad. Todavía nos encontramos limando los detalles de cómo va a ser el verdadero proceso, y todos somos conscientes de que el corazón de cualquier editor puede detenerse al escuchar el sonido de los nombres de Morrison, Millar y Peyer asociado a lo que se requiere en primer lugar, esto es, hum, las fechas de entrega... pero como Waid cumple sus plazos con una ferocidad que casi parece surgir de la culpa católica, será el voluntario que ejercerá de Rob Petrie de este pequeño Alan Brady Show... será el guionista responsable de filtrar todo el trabajo y el que hará que algunos cadáveres aparezcan sobre la mesa del editor cuando se supone que tienen que hacerlo. Por mucho que se ponga en entredicho su reputación profesional, sabemos que estará dispuesto a apostar por este emocionante proceso potencialmente revolucionario. Al final, lo más importante es que sabemos que vamos a ser capaces de presentar historias que van a emocionar tanto a los lectores como lo harán con nosotros mismos.

lunes, 7 de noviembre de 2011

LOUDSPEAKER - RE-VERTEBRATE


Loudspeaker – Re-Vertebrate
(Another Planet Records, 1996)

1-California Son
2-Vaporize
3-Scientific
4-(Don't) Kill The Messenger
5-Rerun
6-Supermantra
7-Lit
8-April Fool
9-X-Ray
10-The Twin
11-Bassman 10

AQUI.

domingo, 6 de noviembre de 2011

LOUDSPEAKER - RUBBERNECKERS VS. TAILGATERS


Loudspeaker – Rubberneckers Vs. Tailgaters
(Sympathy For The Record Industry, 1994)

1-5AM
2-Low Obsessor
3-Superbait
4-Vertigo
5-Six Fingered Son
6-Stripmind
7-Ape King Supreme
8-Hunchback Tragedy
9-Crime Scene
10-Inflator

AQUI.

sábado, 5 de noviembre de 2011

LAUGHING HYENAS - MERRY GO ROUND


Laughing Hyenas – Merry Go Round
(Touch And Go, 1995 CD Version (1987 original)

1-Stain
2-Hell's Kitchen
3-That Girl
4-Gabriel
5-Playground
6-What Tomorrow Brings
7-Soul Kiss
8-Candy
9-Dedications To The One I Love (Live)
10-Don't Bogue My High
11-Public Animal #9

AQUI.

viernes, 4 de noviembre de 2011

SUPERMAN 2000: UN PLAN PARA REVITALIZAR LA FRANQUICIA DE SUPERMAN PARA EL NUEVO MILENIO. Parte 1 (de 2).

SUPERMAN 2000: Un plan para revitalizar la franquicia de Superman para el Nuevo Milenio. Parte 1 (de 2). Por Mark Millar, Grant Morrison, Tom Peyer & Mark Waid (1998). (Esquilmado del blog de Tim Callahan. Traducido por Frog2000.

------------------------------

Esta propuesta a cuatro manos es una de las precursoras (o eso me parece a mí) de cómics tan excepcionales como "All Star Superman" de Grant Morrison y Frank Quitely y del actual y novedoso "Action Comics" del mismo guionista. También de otros que han resultado ser buenos experimentos con personajes super-poderosos del estilo del "Irredeemable" de Mark Waid y Peter Krause, "The Mighty", de Peter J. Tomasi, o de aquella olvidada (aunque sobresaliente) colección en la que Joe Casey enfrentó al héroe de la misma, "Majestic", con todo tipo de aprietos y super-obstáculos.


También se pueden ver leves ecos de este magnífico ensayo en mediocridades como el "Superman: Earth One", de J. Michael Straczynski y Shane Davis.

En apenas quince hojas redactadas en word, se continúa el trabajo de orfebre que Alan Moore ofreció en "Supreme" o el resto de grandes cómics del primero de los superhéroes que han ido engrosando la historia del personaje desde que el guionista Jerry Siegel y el dibujante Joe Shuster idearan su personal personificación "nietzscheana" del ser humano allá por 1932.

Disfrutadlo porque merece la pena.

-------------------------------

EL CAMPO DE JUEGOS

Los registros históricos nos dicen que cada quince años (más o menos) Superman es revisado para poder hacer frente a los deseos y necesidades de una nueva generación. Hace quince años, John Byrne recreó Superman a partir de cero. Quince años antes, Julie Schwartz y Denny O'Neil planificaron la mayor reorganización del personaje desde los tiempos en los que Mort Weisinger comenzase a introducir todas sus amistosas tradiciones con quince años de antelación.

El ciclo de los quince años se nos está echando encima otra vez. Con el debido respeto y el más sincero agradecimiento a los creadores de todo el trabajo bien hecho desde los tiempos de la re-modelación de Byrne, parece que muchas de las tendencias sociales y corrientes históricas que hicieron que estos cómics fuesen tan apropiados y exitosos durante los 80 y principios de los 90, están siendo reemplazadas por nuevas tendencias y corrientes. Lamentablemente, las ventas parecen reflejar nuestra opinión de que los nuevos tiempos demandan nuevos enfoques.

Creemos que nosotros cuatro somos capaces de comprender bien el nuevo rostro de Superman: es una visión de futuro sobre un héroe inteligente y apasionado, y queremos reestructurarlo para que pueda encarar los desafíos de los próximos mil años. Es una ambiciosa revitalización del icono americano definitivo realizada para el nuevo milenio. Un modelo a seguir en el S. XXI para toda la Humanidad a lo largo y ancho del globo terráqueo
.

El relanzamiento de Superman que estamos intentando vender se opone a la tendencia tan en boga de dejar de lado el trabajo realizado por los que vinieron inmediatamente detrás. A diferencia del muy frecuente y renovador "reseteo cósmico" presente en los cómics actuales, nuestro nuevo enfoque del personaje es un intento honesto por sintetizar lo mejor de todas las épocas anteriores. Nuestra intención es honrar cada una de las variadas interpretaciones de Superman y de usar la lógica interna de su historia como nuestra plataforma de lanzamiento para un re-imaginado y racionalizado Hombre de Acero del S. XXI. La idea de "reseteo cósmico" ha sido reemplazada por una política de "inclusión y trascendencia" asentada en la continuidad del pasado.

Nuestra intención es restaurar a Superman para que vuelva a ocupar el lugar preeminente como mayor superhéroe de todos, derrocando de esa forma a Spawn y a todos los cómics de Marvel que actualmente se han cruzado en su camino.

Creemos que hacerlo no nos va a suponer demasiados problemas.

EL CONCEPTO


La clave inicial de nuestro concepto pasa por un cambio radical pero orgánico de la lógica generada por las dinámicas surgidas del binomio Superman / Clark.


Pensamos que en realidad Clark Kent no representa lo que es Superman, sino que es lo que fue Superman hasta que se convirtió en adolescente y empezó a darse cuenta de lo que le han hecho a sus células alienígenas todos esos años de tomar el sol de Kansas. En este caso, interpretamos la historia de Superman como el cuento del hijo de un granjero del Medio Oeste que ha terminado convertido en ALIEN poco después de la pubertad. De repente, el joven Clark no sólo es capaz de reconocer a su mamá y a su papá con su vista, tacto o a través de los sonidos que producen, sino que además puede notar el timbre exacto de sus pulsaciones rítmicas, revisar su ADN y reconocer los campos eléctricos que los diferencian del resto de cerebros, además de poder escuchar sus crujidos neuronales y cómo liberan sustancias químicas que le alertan de que han cambiado de opinión sobre algún tema.

Además de hacer todo esto, también puede escanear todo el entorno que lo rodea en un INSTANTE con unos niveles de percepción que tan sólo nos podemos llegar a imaginar.

Es algo que podría chocarle un poquito a cualquiera.

Estamos ante una persona que hasta donde alcanza la imaginación ni siquiera es humana, a excepción de esa parte suya con una base ética y humanitaria alimentada por los Kent. Dicha parte constituye la sólida base de todo lo que es Superman, EXCEPTO QUE ES AQUELLO QUE SUPERMAN NO PUEDE dejar de ser. En otras palabras, no las nuestras: "... porque, DISFRAZADO de Clark Kent, sigue librando una batalla sin fin..."

Tal y como fue originalmente concebido por Siegel y Shuster, Clark se convierte en un apreciado y conmovedor disfraz: el afable, reflexivo y humano Clark. Cuando Superman es un ser humano, Clark es su plantilla, pero es un ser que no se ve limitado por la gravedad, el dolor o la mortalidad, sino que sus experiencias como Superman se encuentran a un nivel existencial que tan sólo podemos empezar a imaginarnos.

Por lo tanto, con el fin de lograr una transición más fácil hacia esta nueva visión de Superman, la mejor idea que se nos ha ocurrido es la siguiente: hasta ahora se ha establecido que los poderes de Superman son el resultado de que sus baterías celulares se saturen de energía solar. Incluso se ha llegado a sugerir que su poder se podría incrementar con el tiempo según fuese absorbiendo más radiación de nuestro sol.


Así que es lo que realmente va a empezar a ocurrir.

Superman va a atravesar un segundo umbral crítico de absorción de radiación solar, un paso más de sus procesos de crecimiento alienígena, por lo que de repente se va a despertar convertido en un ser tres veces más poderoso e inteligente. 

Y eso lo cambiará todo...

LOS PERSONAJES

SUPERMAN

Superman se define de inmediato por sus capacidades incrementadas. Este es un hombre más poderoso que el acero, un Superman con una inteligencia mucho más aguda y con mayor curiosidad. De repente tiene mucho más que aprender, mucho más por hacer, además de tener que viajar más y de seguir sintiéndose azuzado por una responsabilidad mayor de la que ha tenido nunca. Al mismo tiempo, uno de los primeros efectos de su incremento de poder es que Superman se va a distanciar un poco más del resto de seres (aunque sólo se esté tomando un respiro para entender los cambios por los que está pasando). Después del shock inicial, Kal será más Superman que nunca, con el correspondiente enfoque centrado en el personaje y en sus increíbles aventuras. Ahora es el momento de hacer que Superman sea definitivamente la estrella de su propia serie y de restarle importancia al resto de sub-tramas de “soap-opera”.

El personaje de Superman es alguien al que parece que conocemos de una forma intima. La escena entre Superboy y el saltamontes de la novela “Miracle Monday” es bellamente precisa; este podría ser el ser vivo más aterrador de todos los que están viviendo en el mundo. Un científico y observador imparcial con la capacidad de poder hacer los experimentos que le apetezca con nosotros. En su lugar, este brillante cerebro de Krypton se nos muestra a la humanidad con la mayor nobleza que puede llegar a tener un ser humano, y de alguna forma, esos enormes poderes están puestos al servicio de un código ético capaz de impresionar y sorprender a los mismísimos kryptonianos.

Queremos equilibrar las peleas contra Brainiac y Luthor con historias que explorarán sus valores de forma más 
profunda y que nos permitirán retomar sus raíces como defensor de los débiles y oprimidos. Incluso en mayor medida que en el caso de Batman, Green Lantern o Flash (y todos sus compañeros y contemporáneos), la labor de Superman es luchar e inspirar a aquellos que no pueden defenderse por sí mismos. Su trabajo consiste en hacer de este mundo un lugar mejor y ayudar a que todos los hombres se den cuenta de su potencial como superhombres.

Además de todo esto, será importante recalcar el paralelismo existente entre Superman y Cristo sin que parezca demasiado torpe o una obviedad. Superman tiene que pensar de forma diferente a nosotros, y cuando leamos lo que piensa, deberíamos sorprendernos por la claridad, sencillez y compasión implícita en su inteligencia. Este es un dios que ha sido enviado a la Tierra, no para sufrir y morir, sino para vivir, inspirar y cambiar la cara de la Galaxia con sus actos y reputación. Este es el hombre que tiene el tiempo suficiente de detener el último plan de Mongul para destruir Alpha Centauri (en nuestro mismo sistema solar), salvar a un perro que se está ahogando o secar las lágrimas de un niño.

También veremos a Superman como el comunicador definitivo... es invulnerable al dolor, no necesita ninguna de las posturas físicas defensivas que damos por sentadas, y por lo tanto parecerá más relajado y abierto: sonreirá, apretará las manos al instante, con la convicción de que todo el mundo que conoce puede ser considerado un amigo hasta que se demuestre lo contrario. Superman debe parecer infatigable y alguien de confianza. Durante mucho tiempo, no volverán a hacer aparición en la serie variantes malvadas o enloquecidas de Superman.

Su curiosidad y bondad es como la de un niño gracias a su pureza, pero también debería ser terriblemente rápido e inteligente. La combinación de cualidades contradictorias se suman a su aire de persona un poco alejada de todo. Cuando mira tu campo eléctrico durante un segundo y se está haciendo a la idea de que existe un campo de fuerza oscilante y defensivo que se basa en los latidos de tu pulso, s
us ojos parecen distraídos. A veces parecerá no estar del todo presente, pero tan sólo se deberá a que está mucho más presente de lo que razonablemente podríamos esperarnos.

Nos gustaría modificar su vestuario con el fin de deshacernos de la ropa interior de color rojo, con lo que puede tener un nuevo aspecto que de alguna manera recupera el más clásico, el de la “Edad de Oro”, el "primitivo" aspecto de Superman, y que puede ser visto como una actualización. Algo que también podría poseer un atractivo inmediato para los medios de comunicación. Por último, creemos que Superman es lo suficientemente inteligente como para llevar los calzoncillos por debajo del pantalón.

JSA

Durante los "Años Perdidos" de Clark Kent, justo después de acabar del Instituto… (y si aún tiene algún sitio al que acudir) nos gustaría establecer el momento en el que conoce y es entrenado por un miembro (o miembros) de la Sociedad de la Justicia, posiblemente Al Pratt, "The Atom". Como el Superman de la corriente temporal que estamos usando no ha sido el primer superhéroe, nos gustaría recuperar su protagonismo reafirmando que sin duda es el más grande de todos. Veremos al Doctor Fate durante sus últimos días en la JSA, indicando que su trabajo está a punto de finalizar. Que la primera Edad de los Héroes no ha sido sino un preludio. Que dentro de poco, el mayor héroe de todos llegará desde las estrellas y que será tarea de toda la JSA salir en su busca y enseñarle cómo es el mundo de los luchadores enmascarados. Esta pequeña adición a los anteriores pasados de Superman le otorgará al personaje una nueva grandeza, una dimensión religiosa y una frescura a la última, y además hará que quede más enlazado con la evolución de la ambientación super-heróica del Universo DC (aunque, dicho sea de paso, también queremos hacer un seguimiento de las aventuras que Superman en la periferia de dicho Universo, porque no queremos que La Liga de la Justicia esté tan presente, y hasta cierto punto no aparecerán tantas referencias al resto de héroes.) La JSA tiene que parecer un grupo de brumosos super-hombres olímpicos del pasado, chicos que ya han fallecido, desaparecido o que han sido sustituidos por el más grande héroe de todos ellos. Queremos
 recuperar esa vieja sensación de que Superman es el único superhéroe que existe, por lo menos en su propia colección. También nos parece adecuado desde un punto de vista mítico que antes de enfundarse el traje, Superman conozca a sus predecesores, a sus propios Juan el Bautista que han estado esperando su llegada y tienen algunas lecciones que enseñarle al héroe en ciernes.

JOR-EL

Siempre nos ha molestado mucho que Jor-El demuestre tener conocimiento de la existencia de la Tierra e incluso de que tenga imágenes de nuestro planeta en su poder. Resulta mucho más poderoso que el bebé Kal-El sea lanzado al espacio con tan sólo una pequeña posibilidad de poder encontrar refugio seguro lejos de su planeta. Nos parece que el drama cósmico de la llegada de Superman a la Tierra puede verse atenuado si el objetivo del cohete de Jor-El es la Tierra desde un principio. Hay algo de mítico en una situación aparentemente sin esperanza en la que el pequeño niño alienígena está atravesando la galaxia sin la seguridad suficiente de encontrar asilo. ¿Qué destino cósmico es el que permite que las computadoras de la nave en la que huye busquen y finalmente encuentren un planeta con condiciones óptimas para la supervivencia de un niño de Krypton? El ordenador, programado por Jor-El para encontrar la mejor ambientación posible para el desarrollo del niño, finalmente lo abandona cuando apaga todo lo demás, excepto los sistemas de supervivencia, y choca contra un planeta primitivo, lo cuál plantea varios retos tecnológicos. Por pura probabilidad de uno entre un millón, el último y desesperado intento de Jor-El por preservar su mundo, su linaje y su pueblo, un acto de esperanza muy poco Kryptononiano, es validado por la llegada de Superman a la Tierra. El hecho de que Jor-El conozca la Tierra parece despojar a todo el asunto de ese sentido de destino milagroso, como si simplemente hubiese enviado a su hijo hasta un mundo en el que sabe que terminará convirtiéndose en un ser magnífico.

CLARK KENT

Nuestra Prioridad Número Uno es hacer que Clark Kent se pueda diferenciar perfectamente de Superman. Desde hace mucho tiempo llevan siendo exactamente los mismos chicos sin contraste alguno. Clark no tiene por qué ser una exagerada y cobarde reina del drama, pero tampoco puede ser una persona tan exitosa como para tener el mundo en su bolsillo. No debemos olvidar la intención con la que fue creado en un primer momento: la de ser un personaje estándar con el que poder comparar a su alter-ego. Ser la otra cara de Superman es lo que realmente hace que los lectores puedan relacionarse con él (Jesús, y especialmente los lectores de cómics). Aunque de vez en cuando el mundo pueda abusar de nosotros o nos intimide, sabemos que si todos aquellos que se meten con nosotros o nos hacen bajar la vista... alguna vez mirasen detrás de los cristales de nuestras gafas, podrían ver a un Superman. En resumen, nos gustaría basarnos en el Clark Kent interpretado por Christopher Reeve, pero añadiendo la suficiente dignidad a la mezcla como para que no parezca un Reeve de dibujos animados.

Clark es la creación de la memoria y de la imaginación de Superman. Sus ojos pueden ver a través de la piel, de la piedra y de los años luz, pero la memoria es la única que le puede hacer recordar lo que significaba poder ver como un ser humano, la única que le hace imaginar cómo sería tener que ponerse gafas. Sin embargo, Clark es su preciado vínculo con su formación humana y con las estructuras éticas forjadas en el sueño del Medio Oeste, en Smallville. Sin Clark, y Superman lo sabe muy bien, tal vez se vería más inclinado hacia la indiferencia, hacia el desapego y la extrañeza con el resto del planeta. Como Clark, Superman es capaz de caminar entre la gente de forma humilde y silenciosa, pasando desapercibido, siempre aprendiendo. Desde esta perspectiva, la identidad secreta se convierte en lo más parecido a los disfraces humanos que se ponían los dioses o los harapos que utilizaban los reyes cuando querían caminar entre la gente ordinaria y meramente humana. Sin un solo atisbo de condescendencia, Clark está eternamente encantado con la Humanidad. Es un hombre cuyas percepciones desbloquean de forma rutinaria todo tipo de misterios y secretos, y al que realmente le encanta ser desafiado por la única cosa del universo que aún le puede deparar alguna sorpresa.

Y por eso Clark es el lugar donde Superman puede sentarse, tomar un café y ver la televisión. A veces Clark estará en su apartamento escuchando música alienígena y viendo la actividad de las manchas solares con su visión telescópica. Otras veces simplemente se relajará observando con reverencia las acciones de seres humanos ordinarios en situaciones extraordinarias. Por la razón que sea, siempre estará ocupado. Incluso cuando se encuentra sentado quieto sin moverse. Además, Clark le permite a Superman hacer pequeñas cosas estúpidas con sus poderes, como vengarse de Steve Lombard o cualquier cosa parecida.

Clark también es el pañuelo de lágrimas del Daily Planet, si es que no lo es de toda Metrópolis. A pesar de sus esfuerzos por mantenerse en el anonimato, irradia compasión, y la gente lo capta de una forma casi inconsciente. Tanto los amigos como los extraños siempre le confiesan al pobre Clark sus problemas y sus necesidades más apremiantes. No quieren consejos, sino tan sólo que alguien los escuche, y nadie escucha mejor que él. Naturalmente, este aspecto de su carácter abre más oportunidades ocasionales de realizar historias más pequeñas de interés humano que puedan ser investigadas por el Clark reportero, y por extensión, por nosotros los guionistas.

Una última nota que no tiene nada que ver con el hecho de que Grant haya escrito "Animal Man" o con el veganismo de Millar, sino que es una cuestión de pura lógica: ¿Sería Clark capaz de comerse un “buey a a la borgoñona”? ¿Alguien que se rige por un código ético contra el asesinato sería capaz de comerse animales para alimentarse? A pesar de su educación en una granja, ¿se podría justificar que un Superman que está al tanto y en sintonía con la vida en todas sus formas sea carnívoro? A pesar de que no hay necesidad de hacer directamente un número que trate el tema, deberíamos tenerlo bien presente. Su dieta podría estar compuesta de judías, legumbres y fruta, y en todo caso su cuerpo sería tan capaz de extraer el máximo de energía de unos alimentos tan simples como hacerlo únicamente de los rayos del sol.

LOIS LANE


Lois nos lleva hasta la segunda fase más importante de nuestro enfoque. Todo el mundo estará de acuerdo en que el matrimonio y el énfasis en la telenovela ya no parecen funcionar tan bien en el mercado actual como lo han hecho anteriormente, por lo que una parte importante de nuestro replanteamiento debería pasar por restablecer el triángulo Clark / Lois / Superman. Bajo nuestro juicio colectivo, significa que es uno de los elementos más (sino el mayor) importante de los elementos de identificación entre el lector y el personaje (y sin embargo, deberíamos encontrar una forma de acometer la nueva historia sin que hiciese falta llevar al divorcio al icono de Todos los Americanos, ni matar a nadie o mancillar un romance tan reconocido en todo el Mundo.

¿Cómo se podría disolver un matrimonio y seguir siendo fiel a lo que ha sucedido sin navegar cerca del muelle del reinicio cósmico? (Más adelante seguiremos desarrollando este tema). Aún así, creemos que en esta ocasión el cambio puede hacerse de forma orgánica y satisfactoria, y que ofrecerá una sensación mágica y romántica en lugar de utilizar el frío y quirúrgico procedimiento de “rebooteo” de épocas anteriores.

Cuando llegue el momento y los lectores se alegren de la separación de Lois y Superman, tendremos la absoluta convicción de que no hemos fallado al hacer nuestro trabajo. Todo el mundo estará esperando que sea lo primero que hagamos. Tenemos que hacerles amar a la señora de Superman y luego echarlo todo por la borda. Esto tiene que ser una rompedora sobrecarga romántica universal, y cuando acabe, tiene que haber sido capaz de romper todos los corazones de la Tierra. Si no es así, si al final no le importa a nadie, le habremos hecho un flaco favor a la relación de Superman y Lois. Como tenemos una situación de este calibre entre manos, no podemos tratar las cosas como si hubiesen sido un simple error y sin que al menos sea un acontecimiento tan significativo como la despedida de la Era Byrne / Jurgens, o la escena de la muerte de Krypto con la que Alan Moore homenajeó el legado de Weisinger. Honestamente, sentimos que Lois Kent y su matrimonio se merecen que hagamos nuestros mejores esfuerzos antes de deshacernos de ellos.

Sin embargo, lo primero que tenemos que hacer es estrechar aún más esta relación, además de definir de nuevo sus peculiaridades y límites.

Primera etapa: tenemos que separar a Clark y Lois, enviándola a ella al extranjero como corresponsal del Planet. Eso nos dará una oportunidad completamente novedosa de poder jugar con su relación.

Lois y Clark se encontrarán físicamente separados, pero seguirán reuniéndose con frecuencia, pasando de vez en cuando un romántico fin de semana en la renovada Fortaleza de la Soledad (esta parte la explicaremos minuciosamente más abajo). En cuestión de segundos, Superman la llevará el desayuno a la cama con algunos ingredientes traídos de muchas partes del mundo, bailará un vals con ella a través de la Aurora Australis, etc. Será un sueño, un idilio, aunque por diversión seguirán jugando y disimulando cada vez que se encuentren como Clark y Lois, atacándose y fintando verbalmente como lo harían Tracy y Hepburn. De esa forma, Lois y Clark se convertirán en personas mucho más agudas, mientras que el amor entre Superman y Lois se volverá más grande y más desgarradoramente conmovedor.

A medida que nos acerquemos a la mitad de año, daremos rienda suelta a la Gran Historia que tenemos planeada. Finalmente ocurrirá lo impensable. Trabajando juntos, Luthor y Brainiac por fin han descubierto el secreto de la doble identidad de Superman... y se lo van a contar a todo el mundo.


Continuará en la última entrega: BRAINIAC Y LEX LUTHOR, LA FORTALEZA DE LA SOLEDAD, PERRY WHITE Y JIMMY OLSEN, BIZARRO, METALLO Y SOLARIS, EL PROCESO DE ESCRITURA...

jueves, 3 de noviembre de 2011

BILLY CHILDISH AND THE BLACKHANDS - THE ORIGINAL CHATHAM JACK


Billy Childish And The Blackhands – The Original Chatham Jack
(Sub Pop Records, 1992)

A1-This Is The Blackhands
A2-Chatham Jack
A3-I Love My Woman
A4-Bottle Up And Go
A5-For The Deceived
A6-Millionaire
A7-The Axeman Cometh
B1-Evil Thing
B2-Crying Blud
B3-Broken Stone
B4-Louis Riel
B5-Politics Of Greed And Gain
B6-Rumble
B7-John Hardy

AQUI.

miércoles, 2 de noviembre de 2011

CONVERSACIONES EN THE COMICS JOURNAL 300: HOWARD CHAYKIN & HO CHE ANDERSON 3 (de 3)

Conversaciones en The Comics Journal 300: Howard Chaykin & Ho Che Anderson 3 (de 3) Por Gary Groth, 2009. Traducido por Frog2000. Parte 1. Parte 2.

Anderson: Eso tiene mucho sentido. Te desafiaré una vez más (es mi último reto del día) con el tema de la calidad. Quiero decir, como ya sabes, creo que eres un gran artista de cómic, y siempre he tenido mucho respeto por tus cosas, por tus portadas para comic book, etc. Pero, por ejemplo, hablemos un poco sobre tu trabajo como ilustrador.

Chaykin: Nunca he sido muy bueno.

Anderson: No, no, no, eso no es cierto. No lo es en absoluto.

Chaykin: En realidad nunca he logrado nada en ese campo.

Anderson: Eso es otra bobada.

Chaykin: Muy bien.

Anderson: No me lo creo. Pero te diré algo, y puede que estés de acuerdo conmigo o no (casi es como volver a la charla sobre Black Kiss.) Siempre me han gustado mucho tus portadas pintadas, como las que hiciste para Time2, Blackhawk y algunas otras. Es un material precioso. Pero me he dado cuenta de que un montón de tus cómics de finales de los setenta o principios de los ochenta…

Chaykin: ...de principios de los ochenta.

Anderson: Casi parece como si otro artista hubiese dibujado ese material. Era como si hubieses encontrado cosas que provenían directamente de los treinta y los cuarenta. Por alguna razón pensaba que tenían más nivel.

Chaykin: ¿En serio?

Anderson: ¿Hay algo de cierto en todo esto o tan sólo estoy meando fuera de tiesto?

Chaykin: No sé, nunca he pensado que yo fuese demasiado bueno. Siempre he creído que era capaz de hacer un buen material porque poseía una buena sonrisa y unos zapatos brillantes. Si pienso de nuevo en ello, creo que sencillamente estaba haciendo mi trabajo. En realidad no lo tengo en mucha consideración. Pero te lo agradezco. Sé que no estás intentado ponerme en entredicho, sino que es un halago.

Anderson: Es raro, porque tus cómics parecen provenir de un lugar muy personal, por lo que de alguna forma respeto más ese tipo de material. Pero si hablamos en términos de pura habilidad, de alguna forma me hace preguntarme si el cheque que te pagaban por tus portadas no habrá sido más grueso. Y si era así, puede que te esforzases un poco más. No sé si ese es el motivo por el que se aprecian diferencias entre un trabajo y otro.
Chaykin: No, en absoluto. Terminé convirtiéndome en un artista de “paperbacks” después de una gran bronca a gritos con el que entonces era el editor de Marvel Comics, porque me reprochó mi conducta. Y por eso no nos llevamos bien. Yo nunca había sido uno de sus “muchachos”, y no le gustaba nada mi actitud, así que tomó cierta decisión sobre una de mis portadas.

Y la decisión que tomó fue la de corregir un elemento de la portada que yo no creía que fuese necesario, pero que él hizo de todos modos. E hizo que el artista que llevó a cabo la corrección la hiciese directamente sobre el original en lugar de hacerlo sobre una plantilla, que habría sido lo más educado. De ahí la discusión. Y esa discusión fue lo que me empujó a largarme del medio de los cómics por un tiempo y convertirme en un artista de portadas para “libros de bolsillo”.


La verdad es que tampoco hice mucho dinero. Ganaba más con los cómics que como autor de portadas para libros de bolsillo. Pero fue un trabajo gratificante. Realmente lo fue. Hice cosas retorcidas y extrañas para lo que es normal en ese sector (y eso que el universo de los libros de bolsillo es muy conservador). Y se hizo aún más conservador durante la administración Reagan, pero al final la editorial que me había contratado terminó quebrando. Te estoy muy agradecido por los halagos. Eres muy amable. Pero no estoy de acuerdo del todo con lo que dices, aunque...

¿Por dónde íbamos, a qué personaje tenemos que asesinar ahora?

Anderson: Me preguntaba si ese editor del que hablas es Jim Shooter.

Chaykin: Sí, de nuevo, nunca nos hemos llevado muy bien. Él hacía las cosas a su manera y yo a la mía. Él era como era.

Anderson: A lo largo de los años he oído muchas historias sobre Jim.

Chaykin: Es un tipo complejo.

Anderson: Sí, lo entiendo. ¿Alguna vez has echado de menos trabajar con Ken Bruzenak?

Chaykin: Muchísimo.

Anderson: ¿Y qué ocurrió para que no volvieses a hacerlo?

Chaykin: La labor de rotulado ha sido asumida por los trabajadores internos de cada editorial, y él se ha quedado fuera de ese circuito. Se quedó alienado de un par de formas en un par de lugares. Hace tiempo estuvimos trabajando juntos en una obra para Disney Italia que al final también se va a editar en Estados Unidos.

Anderson: Claro, me muero por verla, ¿No será Century West?

Chaykin: Sip.

Anderson: Perfecto.
Chaykin: Su trabajo era fenomenal. Junto con el dibujo e
nvió las fuentes de letra que había ideado, así que en cada lengua que se ha publicado, el rotulado está hecho por el propio Ken Bruzenak. Me parece asombroso. Ken y yo somos gemelos de madres diferentes. Juntos hacíamos un equipo magnífico. Hace un mes estuve hablando con un cliente sobre un proyecto masivo que al final ha terminado colapsándose bajo su propio peso. Quería alquilar los servicios de Ken para la rotulación, el tipo de letra y la dirección artística. Cuando le eché un vistazo al coste me di cuenta de que nunca íbamos a poder hacerlo. Menos mal que todavía no había llamado a Ken para embarcarlo en el proyecto, eso me ha dejado muy aliviado, porque luego lo habría dejado tirado. Hubiera sido muy cruel.

Anderson: ¿En qué trabaja ahora?

Chaykin: Está viviendo en Savannah, Georgia. Su esposa es profesora en el Savannah College of Art and Design, y él trabaja de forma independiente como director de arte para revistas locales.

Anderson: A principios de su carrera fue ayudante de Steranko, ¿no es cierto?
Chaykin: Claro. Trabajó con Jim al mismo tiempo que yo lo estaba haciendo con Neal Adams. Nos conocimos cuando apenas éramos adultos y nos detestamos en cuanto nos vimos. Pero por alguna razón, cuando se vino a buscar trabajo seis meses antes del lanzamiento de Flagg!, lo llamé y le dije: “¿Te interesaría colaborar en mi serie?”

Algunas de sus cosas me parecían realmente interesantes, y también gran parte del material que había hecho con Jim. Algunas páginas de Atmósfera Cero y otras. Y entonces empezó a despegar en la industria. Pero ahora se ha quedado en el más completo anonimato. Nunca le han dado el crédito que se merece, y eso que fue él quien ideó toda una forma completamente diferente de rotular que desde entonces ha  sido copiada por todo el mundo.

Anderson: Estás en lo cierto.

Chaykin: Se lo ha inventado todo y nadie lo recuerda.

Anderson: Bueno, no sé... una vez, conversando con Lester Young, la gente empezó a piropear todo el rato a Ken Bruzenak.

Chaykin: Hay un montón de gente a la que nunca se ha tenido en cuenta. Acabo de unirme a un grupo de facebook que se llama “Al Boasberg Appreciation Society.” Es un nombre que debería sonarte, pero probablemente no lo va a hacer. Fue el escritor de un sketch de los treinta muy famoso. Ideó aquella secuencia del camarote de “Una noche en la Opera”. Creó la franquicia que finalmente terminaría convirtiéndose en el programa de radio de George Burns y Gracie Allen. Se inventó al Cobarde Lothario interpretado por Bob Hope. Escribió algunos gags para el show de Jack Benny. Y ahora está en el olvido, porque jamás lo han acreditado como guionista. Y eso que en realidad fue él el responsable de la moderna comedia de situación.

Anderson: Para mí tu época dorada han sido los ochenta. Me encanta lo que hiciste durante los noventa, y también me gustan tus cosas actuales, pero las de los ochenta eran fantásticas. Me encantan todas tus colaboraciones con Steve Oliff.

Chaykin: Adoro a Steve. Siempre suelo reunirme con él en las convenciones. Cuando se vino al Este estuvo viviendo en casa de mi madre, así que Steve y yo nos conocemos desde hace bastante tiempo. Steve es otro tío al que nunca se le ha apoyado todo lo que se merece por todo lo que ha aportado al negocio de los cómics.

Anderson: ¿Crees que alguna vez os volveréis a juntar?

Chaykin: No es probable.

Anderson: ¿Por qué no?
Chaykin: No creo que lo hagamos. La vida sigue adelante.

Anderson: Es una pena. Siempre he tenido la esperanza de veros reunidos a los tres, pero supongo que nunca lo veremos...

Chaykin: Con Bruzenak es bastante probable. Si en algún momento se me pasa por la cabeza auto-editar algo, Bruzenak va a ser el primero en el que piense.

Anderson: Vale, eso me interesa mucho. ¿Qué es eso de "auto-editar" algo?

Chaykin: En cuanto me quede sin trabajo, empezaré a producir material propio para publicarlo y distribuirlo a través de un sello. Si lo hago, me gustaría contratar a Bruzenak en el acto. Ken sabe bien lo que se hace y es el mejor de todos. Sencillamente no hay nadie mejor en el negocio. Y punto.

Anderson: Me interesa saber lo que piensas sobre otros dos de tus colaboradores: el primero es Lou Stathis, con el que yo mismo he trabajado y que me parece un tipo magnífico.

Chaykin: Me acaban de entrar ganas de llorar. Te lo digo en serio. Me he emocionado.

Anderson: Te diré algo, tío. Siempre he pensado que Lou Stathis era una especie de mentor para mí.

Chaykin: Uno de los mejores hombres que he conocido en mi vida.

Anderson: Claro, era un gran tipo. Era muy duro, y para que yo aprendiese me jodió todo lo que pudo, pero gracias a eso he terminado respetándolo mucho más.

Chaykin: También era uno de los hombres más sentimentales y llorones que he conocido en toda mi vida.

Anderson: ¿Sentimental? ¿Lou?

Chaykin: Una vez me senté junto a él y empezamos a llorar juntos.

Anderson: ¡Guau!

Chaykin: Le echo mucho de menos. A Lou y también a la señora Gil.

Anderson: Guau, nunca llegó a enseñarme su lado tierno.
Chaykin: Una vez nos describió a mí y a mi segunda esposa como la gente más oscura y sombría que había conocido en toda su vida. Y eso, viniendo de Lou Stathis, era un esmerado cumplido. Y encima estaba en lo cierto.

Anderson: No me enteré de su muerte hasta dos años después de que ocurriese. Estaba hablando con Shelly Bond y me lo comentó. Fue todo un shock. Una puta mierda.

Chaykin: Sí, falleció demasiado joven. Era el Griego más Judío que había conocido en toda mi vida.

Anderson: Conocía su lado griego, pero no sabía que era judío.

Chaykin: Socialmente era Judío, pero biológicamente era Griego, o genealógicamente Griego. Pero tenía una especie de sensibilidad Judía, era increíble.

Anderson: Me contó que durante un tiempo estuvo sopesando trasladarse a Toronto, pero al final se dijo: “que lo jodan”.
Chaykin: Bueno, podía aparecer en cualquier momento. A mí me lo presentó Julie Simmons-Lynch. Yo era el miembro masculino de la fiesta de boda de Julie. Y Lou y yo estábamos tan mamados como se podía estar a finales de los setenta. Durante años estuve al tanto de su vida y de lo que hacía. ¿Conoces a Axel Alonso (el editor de Vertigo que ahora se está encargando de la línea de los X-Men de la Marvel)? Lou fue el tutor de Axel. Cuando voy a alguna reunión con Axel y empezamos a charlar, al menos una o dos veces al año, solemos recordar a Lou y nos ponemos a sollozar. Era un tipo increíble. Las chicas lo amaban.

Anderson: ¿A Lou?

Chaykin: Oh Dios, pues claro. Tenía ese toque “hipster” y bohemio que hace que las chicas te adoren. Y luego, cuando lo conocías de verdad, Lou solía hacer maravillosamente de sí mismo. Cuando conocí a Lou creo que ya estaba casado, así que nunca nos fuimos de ligue.

Anderson: También me interesa saber lo que piensas sobre Bill Marks.

Chaykin: No he visto a Bill desde hace mucho tiempo. Lo conocí cuando yo era tan joven como Gary [Groth], era la época en la que también lo conocí a él [a Groth]. Era un adolescente que solía revolotear alrededor de mi segunda esposa. Me refiero a que podría haber cogido a Bill del cuello y lo podría haber estampado en el suelo de la habitación. Era muy divertido trabajar con él. A Bill le encantaba comer. Mis recuerdos asociados a Bill incluyen sentarnos y ponernos a comer como cerdos.

Anderson: ¿Dónde lo conociste, en Canadá o en Estados Unidos?

Chaykin: Lo conocí en San Diego. ¿Lo has visto últimamente?

Anderson: No lo he visto desde hace diez o quince años, pero por mí está bien.

Chaykin: ¿No os llevábais bien?

Anderson: No, no fue precisamente una experiencia placentera.

Chaykin: Básicamente, si querías conseguir algo de él tenías que pasarlo por encima.

Anderson: Claro, bueno, estaba un poco lleno de mierda.
Chaykin: La última vez que vi a Bill fue a finales de los noventa en Toronto. Me gustaría verlo de nuevo, o que alguien me diga qué tal le va todo, pero nadie me ha dicho nada.

Anderson: Al principio mi relación con Bill marchaba bien, pero luego empezó a no funcionar.

Chaykin: Suena como el tipo de relación que se suele tener con Bill.

Anderson: Te voy a hacer una especie de pregunta incierta, no sé si querrás responderme, pero si nos fijamos en cómo han ido cambiando los cómics desde los ochenta hasta ahora, y el tipo de influencia que has ejercido sobre el medio, ¿hacia donde crees que se están 
dirigiendo?

Chaykin: No tengo ni idea. Hace diez años di una discurso en una reunión que se centraba en las leyes de propiedad internacional. Yo creía que los cómics iban a terminar desapareciendo.

Anderson: Te lo he oído decir muchas veces.

Chaykin: Me parece que ahora los cómics existen casi exclusivamente como una fuente de material adicional para el cine. Acabo de cumplir cincuenta y ocho, y siempre he asumido que el Imperio se va a derrumbar dos años después de mi muerte. La verdad es que no tengo la intención de vivir en una nueva versión mejorada de la Gran Depresión de la que tanto se quejaron mis padres. Lo que quiero de la vida es comodidad y privacidad, y ahora estoy bien surtido de ambas. Tengo suerte de tener la vida que tengo. No tengo ni idea de hacia dónde van a evolucionar los cómics. Sólo espero estar en la parte delantera de esa carrera. A pesar de lo que se pueda pensar, me encanta hacer cómics. Me gusta el proceso que conllevan. Ahora mismo tengo encima de la mesa varias composiciones para portadas. Tengo las pruebas para el próximo número de Fortune, justo al lado de “22 Panels That Always Work”, de Wallace Wood.

Me encanta el proceso técnico de los cómics, pero no tengo ni idea de hacia dónde se dirigen. Me impresiona el nivel de excelencia técnica en la reproducción que se ha conseguido hoy en día, porque cuando empecé, los cómics parecían una mierda grasienta. El único material que se podía reproducir bastante bien era el que estaba hecho en blanco y negro. Y ahora el material en color tiene una pinta jodidamente enriquecida e impresionante. Me encanta.

Anderson: ¿Así que ya no eres tan fatalista como para creer que el medio vaya a desaparecer?

Chaykin: Bueno, es perfectamente posible. Mi esposa me comentó hace un tiempo la extraña idea de que el negocio del entretenimiento estaba en plena recesión. Y yo me carcajeé. Y claro que se encuentra en problemas y está atravesando dificultades. Quiero decir, parece como si tú creyeras que yo puedo tener trabajo siempre que me apetezca. Una de las razones por las que me he bajado en Nueva York después de la Wizard Con es para ponerme en contacto con varios clientes diferentes y decirles: “Hola, estoy aquí. Por favor, denme de comer.”

Anderson: Te lo he comentado porque no pasan demasiados meses sin que se escuche el rumor de que estás trabajando en una nueva serie.

Chaykin: Que tus palabras lleguen a los oídos de Dios. Lo que ofrezco es consistencia y responsabilidad. Muchos de mis colegas son tíos que continúan siendo unos aficionados. Yo no lo soy. Hemos hecho de nuestro hobby nuestra forma de vida, pero también creo que soy un profesional asalariado. Una vez, alguien describió a Jerry Mulligan como un asalariado de primera. Era capaz de tocar en grupos de música tradicional, grupos be-bop, bandas de swing, bandas de fusión. Hasta cierto punto, creo que yo ofrezco algo parecido, pero en el campo de los cómics.

No soy el mejor artista de cómic bélico del mundo, no soy el mejor haciendo ciencia ficción, pero soy capaz de hacer de todo, porque encaro cada género que se me pide con la misma lógica narrativa y con la misma atención al detalle. No hago el capullo ni remoloneo en el trabajo.
Anderson: Me encanta tu número de Solo. Me quedé fascinado con la historia titulada “Bad Blood.” Me parece una de las mejores de todas las que has hecho. ¿Me puedes contar algo más sobre ella?

Chaykin: Sé que molestó a mucha gente.

Anderson: ¿En serio?

Chaykin: Claro, en realidad está basada en una anécdota que escuché hace unos veinte años. No era sobre un blanco supremacista, sino que en realidad trataba sobre un chico de clase media de Orange County que estuvo sin desvelarle a su esposa que era judío y lo mantuvo en secreto durante un montón de años, pero cuando ella se enteró se volvió loca y asesinó a sus hijos.

Anderson: Wow. Joder. Creía que solo era ficción.

Chaykin: Por lo que sé, la anécdota también puede ser una leyenda urbana. Aunque me la contó una fuente bastante fiable.

Anderson: ¿Tenías pensada hacer la historia desde entonces?
Chaykin: Es una historia de hace veinte años. La arrogancia que provoca la vergüenza puede ser muy profunda. La capacidad humana para dignificar la vergüenza como un estado moral superior también es bastante profunda. Tan sólo es una anécdota genial y me parecía que funcionaba perfectamente como historia. Me lo pasé muy bien haciendo mi número de Solo. Era como un pastiche privado de la EC. Hice una historia bélica, una película del Oeste, una de ciencia-ficción, una historia de shock histérico-liberal y una pieza de humor que demuestra mi incapacidad para hacer historias de terror. Sigo afirmando que soy incapaz de hacer ese tipo de historias, lo que hago tiende a ser demasiado bonito como para encajar en ese género.

Anderson: Otra de las cosas que siempre me ha gustado de tu trabajo es que sueles incluir elementos étnicos. Parece que por alguna razón muchos cómics tienden a ser deliberadamente anodinos. Sin embargo siempre has usado tu Judaísmo como una insignia honorífica.

Chaykin: Supongo que eso también habrá ayudado un poco a mantenerme fuera del podio. Cuando estaba haciendo Flagg! solía llegarme mucho correo de odio porque en la serie mantenía un elenco mixto de secundarios étnicos. Soy un gran seguidor de la semiótica y de la cultura popular y tengo claro que la razón de que Milton Berle y Sid Caesar se fuesen a pique en los años cincuenta fue porque la televisión empezó a ser un fenómeno nacional de una costa a otra y el pueblo americano que vivía entre ambas no entendían ni una palabra de lo que les estaban contando en pantalla.


En el nuevo número del New York Review of Books hay un artículo en el que Geoffrey O’Brien revisa DVD´s que reeditan las películas de Hollywood anteriores al Code. Habla un poco sobre cómo era la audiencia del Medio Oeste, del momento en que empezaron a ver todas esas primeras películas sonoras repletas de prostitución, esclavitud y crimen y el resto de cosas que tenían como base diálogos afilados lanzados directamente en su cara. De forma parecida, me parece que mi actitud tampoco me ha ayudado mucho a triunfar.

Anderson: Resulta muy fácil que en nuestra sociedad (excepto los WASPs) nos veamos afectados por el auto-desprecio. ¿También tú lo has sufrido?
Chaykin: Bueno, estuve auto-despreciándome un montón de años, y otro montón más teniendo que imaginar quién era, qué quería, quién pensaba que era yo. Y definitivamente he dejado atrás todo eso. Lo primero que me ayudó a dejarlo fue cuando descubrí las drogas. En cuanto empecé a entusiasmarme con las drogas y la bebida en mi tiempo de ocio, muchos de los sentimientos que padecía empezaron a esfumarse, porque podía hacer lo que me diera la gana. Me hicieron poderoso.

Pero cuando me limpié y me convertí en una persona sobria, tuve que volver a aprender muchas actitudes que había olvidado. Crecí entre Brooklyn, Queens y Manhattan, que son lugares con un verdadero trasfondo étnico. Crecí en un edificio en el que la mayoría eran personas de color, oriundos de Puerto Rico, Italianos y Judíos. Sí, era ese tipo de barrio.

Cada seis meses, los papás de toda la manzana (puertorriqueños, italianos, de color, chicos judíos) se reunían, juntaban dinero, alquilaban un proyector Bell & Howell y proyectaban carretes de película durante cuatro horas un sábado por la noche.

Puede que apelotonasen a todos los niños del bloque en uno de los dormitorios de uno de los apartamentos (otro de los apartamentos había sido convertido en una sala de cine) y las mujeres se sentaban en la cocina, fumaban y realmente ponían a parir a sus putos maridos. Esa era la situación que yo vivía de niño en un barrio pobre del Nueva York de los cincuenta.

Anderson: ¿Los negros y los italianos se sentaban juntos?

Chaykin: Una de las cosas que creo que vosotros, los tíos de Toronto y Canada, no pilláis, son las obsesivas relaciones sexuales que existen entre los negros e italianos de la ciudad de Nueva York.

Anderson: Cuéntame más, por favor.
Chaykin: En paralelo al racismo descarnado, se pueden ver una especie de dinámicas sexuales (y mucho más extensas de lo que parece). Hay chicas italianas que se acuestan con chicos negros, hay chicas negras que se acuestan con chicos italianos. Existe una enorme y secreta obsesión. La hermana de mi madre se casó con un siciliano. Los niños fueron criados como judíos y católicos italianos, todo a la vez, por lo que al final se han quedado completamente jodidos.

Uno de mis primos, que es seis años mayor que yo, es un racista cuyos cantantes favoritos son Clyde McPhatter y Ben E. King. Su hermano mayor, que estuvo en la Marina, se pasó diez años haciéndose pasar por negro con el nombre de Bobby Hollywood.

Anderson: Nunca había escuchado hablar de alguien que se hiciese pasar por negro.

Chaykin: Bueno, Johnny Otis también lo hizo.

Anderson: Es acojonante.

Chaykin: Quién, ¿Johnny Otis?

Anderson: No, tan sólo que alguien pueda llegar a hacer ese tipo de cosas en este mundo.

Chaykin: Johnny Otis era un chico griego de California. Era el tembloroso padre de Otis. Johnny se hizo pasar por negro. Mi primo Bobby se casó con tres mujeres negras, una detrás de otra. Estuvo viviendo en Harlem trabajando como pintor de señales, y después de que su tercer matrimonio fracasara, acabó viviendo en el Sur de California. Engordó hasta pesar ciento cincuenta kilos y se casó con una redneck basura blanca. Ahora vive en Bakersfield.

¿Qué coño quiero decir con todo esto? Pues que me parece que ese tipo de relaciones son tan profundas como complejas. Es cualitativamente similar (a nivel sexual y romántico) a las relaciones sexuales y sociales entre Judíos y Negros que se dieron en el Nueva York de los cuarenta y cincuenta.

Anderson: Deberías hacer un comic book con todo esto, aunque tengo la sensación de que ya lo tienes pensado.

Chaykin: Es un tema que siempre me ha corroído. Me atrae mucho, aunque solo sea desde un aspecto visual.

Anderson: Otro comic book que he oído que ibas a hacer a lo largo de todos estos años, era un drama romántico que transcurría en la Segunda Guerra Mundial. ¿Lograremos verlo en algún momento?

Chaykin: No. La pieza “Abril en Paris” de Solo fue la versión corta de esa historia. En Europa vivían un montón de músicos negros en los treinta que se fueron a los Estados Unidos justo antes de que comenzase la Segunda Guerra Mundial. Coleman Hawkins volvió a Nueva York en 1939. Grabó “Body and Soul” después de ofrecer una actuación en el Kelly Stables y de que todo empezase a cambiar. Pero yo suelo fantasear sobre la historia de un tío que se despierta en París en pleno agosto, justo cuando los Nazis ya lo han ocupado. A estos chicos no les interesaba la política, no la prestaban ninguna atención.

Y ahora, ¿en qué andas trabajando tú, Ho?
Anderson: Ahora mismo estoy intentando hacer una película. Acabo de terminar el rodaje de un cortometraje en el que llevo trabajando desde hace tiempo. Sospecho que actualmente mi carrera en el comic book se encuentra en suspenso. Así que ahora mismo estoy buscando trabajo.

Chaykin: ¿En serio? ¿Cuántos años tienes?

Anderson: 39.

Chaykin: Oh, pero si eres un bebé.

Anderson: Bueno, pienso en mí más como en un historietista fallido que como un verdadero autor de cómics, así que creo que toca moverse, creo que ya te lo he comentado antes.

Chaykin: Cuando me fui de la televisión me dije lo mismo. Sentía que mi carrera en televisión había sido un paréntesis de catorce años, y estoy contento de no haber quemado todos los puentes y tener un lugar atractivo donde poder volver para trabajar y utilizar mis habilidades. Pero no sé cuánto tiempo va a continuar esta situación, porque la economía está colapsándose. Vivimos una época preocupante.

Anderson: Yo creo que seguirás bien, Howard.

Chaykin: De nuevo, que las orejas de Dios oigan lo que sale de tus labios, colega. Tienes la misma fe en mí que mi esposa. Soy un tío que para el público tiene una especie de aura sospechosa, aunque es cierto que los profesionales me tienen en alta estima.

Anderson: Eres una especie de artista de artistas.

Chaykin: Independientemente de lo que piense el público, soy un caballo de batalla, un hombre responsable y un profesional que hace lo que dice que va a hacer. No existe separación entre el trabajo que hago y lo que digo acerca del mismo. Camino por mi camino y hablo de lo que sé hablar.

Anderson: Creo que ahora estás deslumbrando a todo el mundo de nuevo.
Chaykin: Eso es porque estoy en el baño. La porcelana del W.C. es deslumbrante, ¿no crees?

Soy un trabajador profesional y sé que me tienen cierta estima. El problema es que el público actual es minoritario y para ellos no soy una figura muy querida en este medio.

¿Y tú? ¿Estás convencido de haber terminado con los cómics, al menos por el momento?

Anderson: Bueno, nunca digas “nunca”. Mi amor por este medio no ha disminuido, pero al mismo tiempo siento como si hubiese empezado una nueva aventura y me lo estoy pasando francamente bien. Mientras estaba rodando, he vivido una época maravillosa, y de alguna forma quiero centrarme en esto y poder formar parte de ello. Si lo logro o no, ya veremos. Quiero decir, me gustaría continuar trabajando y haciendo pequeñas películas (espero alcanzar cierto nivel con el tiempo) pero también quiero seguir haciendo cómics, aunque no sé qué va a pasar.

Chaykin: Yo no tengo ningún interés en volver al mundo del espectáculo.


Anderson: Bueno, ya lo has vivido durante un tiempo. Verás, has disfrutado de una carrera estable en ambos campos. Yo todavía estoy intentando establecer una como dibujante.

Chaykin: Eres un tipo con credenciales, simplemente todavía no has producido el material suficiente como para difundir tus credenciales por todo el mundo, eso es todo.

Anderson: Claro, bueno, ya sabes, es algo que no se puede ver en las obras que he hecho hasta ahora. No hay ninguna editorial de cómic que esté dispuesta a darme una oportunidad. No sé si seré tan versátil como tú, Howard, sospecho que no, pero me parece que soy bastante bueno en el tipo de material que hago. Si me dan un trabajo, quiero hacer ese trabajo lo mejor que me permitan mis capacidades y creo que he tenido la oportunidad de hacer una cantidad variada de material a lo largo de todos estos años, tanto como guionista, como dibujante, periodista y algunas otras cosas más.

NUEVA YORK EN EL DAREDEVIL DE FRANK MILLER

"Investigué mucho para hacer un buen trabajo. Si me pedían que dibujara una cascada, iba hasta una y la dibujaba. Esto es algo que a...